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[工学]4-1 字体设计的原理与方法 汉字字体
字 体 设 计 * * * * * * * * * * * 5. 游戏空间——计白当黑,负空间的妙用 七种太史 哈尔滨的秋阳 5. 游戏空间——计白当黑,负空间的妙用 味冈伸太郎 为春夏秋冬丛书所做的字体设计 寄道道草·东海道 神秘主义的凤来寺山 5. 游戏空间——计白当黑,负空间的妙用 无常 改变传统的形式组合关系,不把字体看作是一个一成不变的、固化了的整体,而强调字体的分体感,强调字体局部结构性格特征,以几何化手段归纳局部形态,尊重字体局部的个性化表现。以这种崭新的结构理念设计字体,会使字体形成鲜明的构成感。 当今的字体设计已经呈现出丰富多彩,多元化的设计倾向。这种几何组构的方法就是一种比较前卫的字体设计方法。 6. 几何组构——打破汉字的传统结构 6. 几何组构——打破汉字的传统结构 七种太史 笑点丸 6. 几何组构——打破汉字的传统结构 日本精神分析学会 第49回 北海道大会 6. 几何组构——打破汉字的传统结构 味冈伸太郎 春夏秋冬丛书 6. 几何组构——打破汉字的传统结构 味冈伸太郎 文字的解构 6. 几何组构——打破汉字的传统结构 在VI中的运用 正常而熟悉的形象很难引起人的强烈感受,有目的地将它加以破坏,将熟悉的事物引向陌生而进行重新审视。不规范、残缺的形态和习惯以外的组织结构关系,所带来的视觉刺激会打破受众的正常心理接纳。 把原有字形解体,打破原来的结构关系而进行重新组构,这种在破坏中创造的构型手段,被成为分解重构。是字体设计的常用方法,也是现代设计的基本方法之一。 分解是将汉字的笔画分解开来,以点线面的基本元素形式展现;重构是字体不再以习惯和概念的形式组织结体,不再着眼于单独的完美,而是根据设计目标要求,每一笔画都按照特定的规律和空间的需要重新组合,造成字体的“陌生化”,提高字体的视觉冲击力,达到更有效的视觉传达效果。 7. 破中重生——解构 7. 破中重生——解构 十城十美 素食主义 字体设计中的整齐美是一种普遍的美感。整齐的基础是单纯和秩序。 整齐不仅是针对字与字之间、行与行之间的关系,而且要深入到字的基本构成元素笔画之间,善于在字体与字体之间寻找笔画、结构以及空间上的对应关系,以一种数学的秩序重新调整字体的形态,是设计的一种核心能力。 通过网格来约束笔画和笔画之间的空间,使无序变为有序。字体的整齐美、单纯美和秩序美也就产生出来了。有了网格,增一分、减一分就有了明确的依据,增一分则太长,短一分则太短。完美常常是跟精确联系一起的。将感觉量化,要靠理性的支持。 8. 规整形态——栅格系统下的字体设计 8. 规整形态——栅格系统下的字体设计 完全基于网格的字体设计 8. 规整形态——栅格系统下的字体设计 规则度的高与低 高规则度:强化的设计感、几何感,精致而严谨。 低规则度:强化人的存在,更注重书写的洒脱,更有文化味。 8. 规整形态——栅格系统下的字体设计 基于栅格的优点:更灵动的负空间处理 相似形态与体量带来的图底反转效果。 8. 规整形态——栅格系统下的字体设计 白木彰 字体海报 使用网格,而不是局限于网格,必要时加以突破 字体设计的起点并非只有标准字体,手写体中的草书、行书中存在大量美丽的变形,这些原来为了书写速度而进行的变形魅力非凡。 抽取手写字体的骨架,替换以及其规整的笔画外形,往往可以产生很好的效果。 9. 发掘简化——从手写体中获得灵感 9. 发掘简化——从手写体中获得灵感 味冈伸太郎 云谷 9. 发掘简化——从手写体中获得灵感 味冈伸太郎 鸟 9. 发掘简化——从手写体中获得灵感 味冈伸太郎 重收 一字多写 一个汉字,10个设计字体。 少字数组合 3-5个字的类标志字体设计。 文字设计 第五届方正字体与海报设计大赛/千字文。 作业 The End * * * * * * * * * * Font Design 班级: 教师:黄 漾 时间:2011年度第2学期/1-18周 汉字字体设计的方法,统一归纳起来,可以分为两个层面: 1、笔画性变化; 2、结构性变化。 两个层面之间存在一个深度递进的关系。 笔画性设计往往是在基础字体或其他现有字体的基础上,对字体的笔画形态作出调整,保留或基本保留原形字体的结构,设计难度、设计空间和设计效果均较小或较差;结构性设计反之。 汉字字体变化的方法——笔画性变化与结构性变化 第一部分 笔画性变化 1. 变异和替代 2. 延展和断裂 文字设计的方法·笔画性变化 为了适应特定环境、品牌形象定位的需要,追求特殊的表现情趣,张扬个性特征,有时借助某种基础字体为设计原形,在字
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