04格里尔逊与纪录片的诞生.ppt

Company LOGO 第四章 格里尔逊与纪录片的诞生 Diagram “纪实”美学 1 《漂网渔船》的及时性及其接收 2 《漂网渔船》的艺术倾向 3 《漂网渔船》的倾向性 4 《漂网渔船》的实用主义 1 约翰·格里尔逊（1898—1972） 出生于苏格兰 以《漂网渔船》（1929）一片技惊四座，就此开创“纪录电影”这一电影的新样式，被称为英国的“纪录电影之父”。 “英国纪录电影学派” 第一节 “纪实”的美学 一、纪实美学的提出 在电影的领域之内，可以说是格里尔逊第一个提出了“纪实”这样一种美学思想。 首要原则： （1）我们相信，可以利用一种新的富有生命力的艺术形式挖掘电影之把握环境、观察现实和选择生活的能力。摄影棚影片大大地忽略了银幕敞向真实世界的可能性，只拍摄在人工背景前表演的故事，纪录片拍摄的则是活生生的场景和活生生的故事； （2）我们相信，原初（或天生）的场景能更好地引导银幕表现当代世界，给电影提供更丰富的素材，赋予电影塑造更丰富的形象的能力，赋予电影表现真实世界中更复杂和更惊人的事件的能力，这些事件比摄影棚的智者拼凑出来的故事复杂得多，比摄影棚的技师重新塑造的世界生动得多； （3）我们相信，取自原始状态的素材和故事比表演出来的东西更优美（在哲学意义上更真实）。在银幕上，自发的举止具有特殊的价值。 他的“首要原则”的三个要点，反复强调的只是一个理念：纪录片之美，在于真实。 格里尔逊由此树立起了一面纪录电影的大旗 二、纪实美学产生的时代背景 对于文学来说，新世纪的到来意味着现代主义的来临。过去由现实主义、自然主义发展延续而来的一支在西方文学中消失不见了，——准确地说，应该是被分离了出去，成为了新闻报道、纪实文学的一个部分，大量的新闻记者变成了纪实作品的作家。 对于摄影术来说，20世纪的开始可以说是一个进入以纪实摄影为主的时代 人们甚至使用“文献摄影”（Documentary Photography）这样的词句来描述摄影技术的进步。这一时代的摄影似乎“顿悟”了自身同美术的关系，不再纠缠于画意的有无，也不在乎自身是否还属于艺术，而是直奔纪实而去。 从更为宏观的哲学的角度来看，同样也是观念缔造了时代 德格尔指出：“现代技术之本质是与现代形而上学之本质同一的。……在现代之前，没有一个时代创造了一种可比较的客观主义。……仅就存在者被具有表象和制造作用的人摆置而言，存在者才是存在着的。” 第二节 《漂网渔船》的纪实性及其接受 “无声纪录电影《漂网渔船》受到了观众的欢迎，尽管观众同时也看美国枪手片并为阿尔·乔尔森的声音所吸引。是什么东西使观众喜爱格里尔逊的影片？这是因为所有的行为都是生动的真实，在电影里可以看到人们在工作中同湿漉漉的大自然进行扣人心弦的搏斗。” ——捷茨·图普里兹：《英国纪录电影学派》，聂欣如译，载林少雄主编：《多元文化视阈中的纪实电影》，上海，学林出版社2002年10月版，第155页 “这部影片能够立即引起人们的关注，既因其主题也因其技巧。当时的英国电影被束缚在摄影棚内，如果能到伦敦西区的剧院拍摄一出奥德维奇滑稽戏或者一出悲观主义的演出就算是最大胆的远征了，在这种情形下，一部在现实生活中实地拍摄的影片简直称得上具有革命意义的作品。” ——弗西斯·哈迪：《格里尔逊于英国纪录电影运动》，单万里译，载单万里：《纪录电影文献》，北京，中国广播电视出版社2001年5月版，第36页 “这些电影给观众带来了触电般的影响。此前，他们从未看过自己的日常生活、工作和玩耍在银幕上出现，所以有时会情不自禁地喝彩。” ——凯文·威廉姆斯：《一天给我一桩谋杀案——英国大众传播史》，刘琛译，上海人民出版社2008年2月版，第167页 《漂网渔船》是一部渗透了格里尔逊纪实美学思想的影片 实时拍摄记录的魅力第一次以相对完整的形态出现在银幕上，这种完整性只有在纪实美学的观念之下才有可能呈现。 纪实性赋予了这部影片异乎寻常的魅力，并成为一个极其耀眼的特点而繁衍升华最终成为一种与众不同的电影类型。 纪录电影所具有的全部的社会学意义，都必须附着在纪实的功能之上，也就是必须置观众于“信以为真”的状况之下，才能显现。没有创新的形式，也就不可能负载新的内容，两者相辅相成。而一个新的片种的建立则必须有新的美学思想，而新的美学思想必须借助于新的表现形式，形式在这个意义上是第一位的，不容忽视的。 纪录电影的诞生不是在“纪实”美学的创造中，而是在远离“搬演”的实践中。 纪录电影最终走向现代还有待于两个条件的成熟：首先是技术的进步。其次，是社会的进步。 第三节 《漂网渔船》的艺术性 《漂网渔船》一方面表现了纪实的风格，另一方面它也表现了相当程度的艺术性。 一、结构 这部影片在剧作上，也就是在结构上设置了虚构的成分。影片