16纪录片的叙事-素材.ppt

第十六章; 纪录片的叙事包括两个方面：素材和对素材的处理。 对素材的编排方式，决定了叙事的风格和处理素材的方式。;第一节 纪录片的素材; 实时素材是在事物现在时进行过程中同步记录下的素材，也就是在当时、当地拍摄的素材。在《南丹矿南内幕》一片中主要包括两个方面： 1、主题直接相关素材。 由于这部影片是事后的调查，因此这方面的素材不是很多，有矿区的外景，以及在抽水之后进入矿区巷道拍摄的镜头。 2、主题非直接相关素材。 这部分素材包括广西南丹的公路、田野、南丹县城的街道、县政府，以及其他未发生事故的矿区。这部分的素材用作了专家采访时的插入画面。 ?;《南丹矿难内幕》; 采集素材是指通过各种渠道收集来的与主题相关的非直接拍摄素材。一般来说，这些素材并不是为这部影片的制作准备的，而是为了其他各种不同的目的制作和准备的，但是却能够为这部影片所用。 1、来自媒体。如地方电视台、广播、报刊等。 ? 2、 来自个人。如个人的照片、书信、物件等。 ? 3、来自官方或机构。如政府颁发和往来的各种文件、条例等。 ? 4、来自其他途径。如影片中所表现的举报电话的录音。 ? ;《南丹矿难内幕》; 采访素材是指通过事件相关人员的讲述或询问所获得的视听素材。其中包括： 1、当事人。与事件有直接关系的人物，如矿难生还矿工、县委书记万瑞忠、县长唐毓盛、矿长黎东明等。 2、相关人。与事件没有直接关系，但却有相关关系的人，如矿难矿工家属、其他矿工等。 3、专家。对事物作出评价或估计的专业人员，如影片中出现的国家安全生产监督管理局的官员和最高人民检察院渎职侵权监察厅的官员。;《南丹矿难内幕》;搬演素材是指那些符合非欺蒙搬演条件的素材。 1、告知搬演。 2、自明搬演。影片中人物在说到有电话打来的时候，观众听到了电话铃声，这一声音的搬演是自明的，因为人物说的是过去时的事情，不可能有录音电话铃声的出现。 3、无害搬演。在影片的开头，我们看到当目击者说到有水来时，我们看到了喷涌而出的水；当目击者说到电灯遇水爆裂时，我们看到了电灯的画面等，这些都是短暂而又局部的无害化搬演镜头。 4、非虚构搬演。;《南丹矿难内幕》; 添加素材是指影片叙述者在叙述时附加给影片的与所表现事物无关的视听素材。具体表现有： 1、主持人。影片中使用了主持人出镜作为贯穿手段。或者也可以说是元叙事作为素材出现在影片中。 2、旁白。影片中使用了第三人称旁白。 3、艺术表现。影片基本上没有使用艺术表现的方法，但使用了艺术化的标示，如使用动画展示地下巷道中被水淹没的情况。;《南丹矿难内幕》; 这里所提到的五种不同类型的素材是纪录片常用的素材。前面三种素材主要是从客观世界和他人的经验获取，后面的两种则有较多影片制作者的主观参与。因此也可将这五类素材粗略地分为来自自然的客观素材和来自影片制作者的主观素材。 在所有这些素材中，最为核心的是实时素材，这是纪录片区别于其他影片类型的根本所在，只要有可能就要尽可能获取实时的素材，只有在不能取得实时素材的情况下，才会退而求其次。;《南丹矿难内幕》素材形式一览表1;《南丹矿难内幕》素材形式一览表2;《南丹矿难内幕》素材形式一览表3;《南丹矿难内幕》素材形式一览表4;第二节 素材关系; 观众在接受某一叙事的时候，完全有可能忽略承载这一叙事的媒体。 仅使用人工素材或者大量使用人工素材构成的纪录片在某些纪录片类型中并不罕见，如在认知类的纪录片中。这是因为这类纪录片的主题或论点往往是不容置疑或已经被反复证明过的科学原理，由于科学的和主流的历史概念是一种完全正面的社会意识形态，人们对科学和历史的笃信已经渗透到了潜意识之中，所以在纪录片中即便不使用自然的素材也能得到观众的信任。; 在纪录片的范围，大量使用人工素材仅限于在自然科学和历史的主题范畴之内，一旦超越这一主题，对人工素材的使用便极易引起争议。特别是搬演的素材，这是一种类似于科学实验的手段，科学实验是为了证明假说、猜想和推测，因此它不可能提供新的视角和思想，库恩在他那本著名的《科学革命的结构》一书中说：“范式的存在决定了什么样的问题有待于解决；范式理论往往直接地隐含在能够解决问题的仪器设计之中。” 【托马斯·库恩：《科学革命的结构》，金吾伦、胡新和译，北京大学出版社2003年1月版，第24—25页】; 罗伯特·麦基在讨论剧情电影剧作时就电影故事的材质提出了一个问题：“故事的‘材质’是什么？” 他回答说：“在其他所有艺术中，其答案是不言自明的。作曲家采用的是乐器以及乐器奏出来的音符。舞蹈家的乐器便是其形体。雕塑家凿的是石头。画家搅和的是颜料。所有的艺术家都能亲手摆弄其艺术的原材料——唯有