[文学]外国造园史意大利法国南林园林史课件.ppt

造 园 史 外国造园史 第四章 意大利文艺复兴式造园 第一节 背景概述 第二节 意大利文艺复兴时期的园林 第三节 意大利式造园的特点 第四节 意大利式造园对各国的影响 第一节 背景概述 罗马帝国的衰落,古代文化虽曾一度一落千丈,但在意大利,罗马文化的传统并没有完全消亡。佛罗伦萨堪称为文艺复兴运动的发祥地。以其为中心的托斯卡纳一带,新兴资产阶级的阵营不断发展壮大, 十五世纪,佛罗伦萨一跃而为学者、文人、美术家们的活动中心; 美第奇家族(Medici)在十三世纪末期就出现在佛罗伦萨市,此后家道渐盛并进入了市政府机构,不久又以君主的姿态荣登统治地位： 受到美第奇家族庇护的学者、艺术家中涌现出不少倡导文艺复兴运动的人文主义者;这些人文主义者推崇古人尊重人性的风尚,渴望具有古代先贤那样的完美人格;主张把人类从神这一绝对权威的束缚中解救出来,使他们获得自由; 人们发现了大自然的多姿多采和观察大自然的正确方法,即观赏大自然本身的美, 因而自然而然地开始向往田园情趣和别墅生活。 第二节 意大利文艺复兴时期的园林 一、意大利文艺复兴初期的园林 二、意大利文艺复兴中期的园林 三、意大利文艺复兴后期的园林 四、意大利式造园的特点 一、意大利文艺复兴初期造园活动 美第奇家族的造园活动的主要参与者是家族中的柯西莫.德.美第奇和他的孙子洛伦佐对艺术情有独钟,并聚集众多著名学者和艺术家一起探讨科学艺术问题; 柯西莫和他的孙子还顺应时代建造许多别墅, 为佛罗伦萨的园艺发展起到了积极的推动作用。 美第奇家族的造园活动 16世纪,美第奇家族是意大利最有权势的家族,他们不仅在城市拥有住宅,在托斯卡纳郊外有16个别墅。美第奇家族别墅的装饰画证明景观是家庭财富的基础。 二、意大利文艺复兴中期的园林 文艺复兴中期:托斯卡纳、罗马附近及意大利南部、意大利北部三大区域,构成了各自独特的文化圈;造园文化也分别以它们为中心而繁荣起来。 意大利文艺复兴中期的园林(2) 十六世纪后半叶,造园文化在托斯卡纳大放异彩,并进而影响到意大利北部的热那亚地区;接着,十七世纪,别墅建设在这三个区域齐头并进.值得注意的是, 十七世纪后半叶到十八世纪,在湖滨地带也建造了许多别墅。 罗马及意大利南部、意大利北部重要别墅有: 埃斯特别墅,兰特别墅; 埃斯特庄园 埃斯特庄园(1) 庄园位于罗马东四十里,是座消夏别墅,总面积4.5公顷,它将西北急剧倾斜斜坡推平后,筑造了六个露台,上下高差近50米,底层露台占地约90×180米; 埃斯特庄园(2) 庄园因其丰富多采的喷泉著称于世,加上园中没有鲜艳的颜色,而由深浅不一的绿色植物做背景,结合精美的雕墅,造就了优美的水的乐章。 埃斯特庄园(3) 庄园中轴线明确,每条园路的焦点处均有重点处理; 埃斯特庄园(4) 庄园中轴线明确,每条园路的焦点处均有重点处理; 埃斯特庄园(5) 埃斯特庄园有诸多泉池:龙喷泉, 水风琴,百泉台,阿瑞托萨喷泉等。 兰特庄园 兰特庄园(1) 位于罗马北96公里的小镇,早先是红衣主教猎舍的简易建筑物,后由兰特公爵所有; 庄园位于倾斜的山腰地带, 面积约1.85公顷,高差5米,由4个露台组成。 兰特庄园(2) 兰特庄园的特色:依地势形成不同形式的水景,构成全园的中轴线,加上结合多变的阶梯及坡道,既丰富多变,又有统一和谐的效果. 三、意大利文艺复兴后期的庭院 十六, 十七世纪随着建筑的巴洛克风格的兴起,意大利的庭院建设亦猎奇求异: 出现了庭院洞府; 新颖别致的水景设施; 滥用造型树木构成迷园,人工修剪的植物. 第三节 意大利式造园的特点 一、庭园立面特征 露台由倾斜部分和平坦部分组成,视坡度不同,露台宽窄,高低变化不尽相同;(城市附近别墅坡度小,露台层数少,乡村别墅正好相反) 建筑常置于露台下方; 二、庭园平面特征 采取严格的规则对称格局. 对称轴以建筑的轴线为基准或垂直,或平行于建筑; 除主轴线外还有数条副轴线(美第奇别墅除外:庭院轴线与建筑轴线相互独立,庭园中有三条轴线纵横交织) 庭园细部通过轴线来对称地统一布置,以花坛、泉池、露台等等为面;园路(包括树篱和树行)、阶梯、瀑布等等为线;小水池,园亭、雕塑品等等为点的布局,都强化了这种对称性; 三、色彩特征 意大利式庭园以常绿树木为主色调,其间又点缀了白色的各种石造的建筑物,构筑物及雕塑,而丛林部分与花坛部分的设计则充分展示明暗对比的巧妙处理; 四、细部特征(1)园门 园门: 庭园的围墙无论是墙壁还是树篱,都造得十分宏伟壮观,入目也相当宽敞,而且还安装了铁花门扇。门柱顶上装饰着各种形式的雕塑,装饰花坛,花瓶等,柱身上还布满了雕刻. 细部特征(2)露台 露台: 不一定都是铲平斜坡而成,有时是在平坦的地上将土堆成阶梯形状,用挡土墙围成。在上面或建造建筑物,或设置喷泉,池泉,或种植