西方工艺与东方审美设计相融汇的创意新珠宝——专访中国着名珠宝.PDF

西方工艺与东方审美设计相融汇的创意新 珠宝——专访中国著名珠宝设计师张雪莉 TaoHsuandAndrewLucas 在新兴的中国珠宝业市场，艺术珠宝设计师张雪莉的名字与她融汇了东西方艺术审美的珠宝产品一起惊艳于世并独具风采。 照片由深圳美合珠宝有限公司提供。 当张雪莉在大学毕业后进入中国人民银行下属的黄金首饰公司工作的时候，作为一名财务人员的她 可能从来没有想到自己要成为一名珠宝设计师。因为对工作的热情和投入，很快她就成为公司管理 层的一员。因为工作的原因，张雪莉逐渐喜欢上了这个色彩斑斓的宝石世界。 在九十年代初期雪莉就已经拿到了英国宝石协会的宝石学文凭 （FGA），从此之后开始了她的宝石 事业，并逐渐稳步地向着珠宝设计师的方向发展。时至今日，张雪莉已经成为中国著名的珠宝设计 师之一，与此同时也得到了国际同行的认可和欣赏。 张雪莉创制了Z式 “东西精技、温婉美色、多质巧和、生活美学、个性定制”的创意新方法，以其 融汇东西方艺术珠宝工艺与设计的特色，形成了中国当代艺术珠宝设计与系列产品的优雅本色。 © The Gemological Institute of America 1 工艺与设计的完美组合——专访中国著名珠宝设计师张雪莉 从零售商到设计师 时光追溯到1978到1990年这12年期间，千疮百孔的中国珠宝业在文化大革命留下的废墟上慢慢地 复苏着。这种复苏发生在中国于1978年实行改革开放政策之后。那段时间里在中国不多的珠宝店 或百货商场里，人们看到的和购买的主要还是设计淳朴，加工简单的黄金首饰。可供顾客选择的珠 宝产品种类非常有限。消费者对珠宝首饰的认识更是基本为零。 接下来的五年里 （大约1989年到1995年），中国珠宝业经历了一个快速膨胀发展的时期。很多国 内的商人投入大量资金开设珠宝企业。香港和台湾的一些知名珠宝公司在意识到巨大的潜在市场之 后也开始进军大陆。这时的消费者受各种广告和宣传产品的影响开始注意珠宝的款式和时尚的趋势 ，但大多还处在一种盲目跟从的状态。比如大家对钻石珠宝的印象就基本全部来自像戴比尔斯这样 的大公司的广告宣传。 在那个时候，中国的珠宝公司还基本没有意识到品牌效应的重要性。张雪莉在1994年的时候开设 了自己的珠宝连锁店。在1996年，她手写了自己的英文名字”Shirley”作为自己连锁店的品牌。 在不长的一段时间里她已经成功地在国内14个城市开设了自己的门店。这一商业行为的成功不但 为她赚到了第一桶金还为她打开了通往世界的大门。 1995年之后，中国的珠宝市场渐趋冷静，也更加规范。消费者也更加成熟起来。雪莉差不多就是 在这时候开始自己的珠宝零售业务的。虽然生意不错，利润也有保障，她却有种感觉，自己的珠宝 品牌没有故事，缺乏文化内涵，不能很好地区别于其他品牌。 1999年前后，雪莉得到了第一次走出国门的机会，这也是她第一次为中国和西方国家在珠宝设计 上存在的巨大差距而感到震惊。在她第一次到意大利的时候，雪莉走访了很多珠宝店，这之后她意 识到自己的珠宝品牌似乎真的缺了点什么。从意大利回来之后，雪莉做了一个大胆的决定，她关掉 所有门店转而去为中国的珠宝进口商充当买手。这个大胆的决定之后被证明实际上是一个非常明智 的选择且成为了她事业的转折点。作为一名专业买手，雪莉得到了很多出国的机会，在此期间接触 到了一批经验丰富的珠宝专业人士。她的目标是向这些人学习尽可能多的专业知识和技术然后应用 到自己的事业中。 在做买手期间，雪莉的一些意大利朋友告诉她他们感觉她具有非常与众不同的品位。和其他很多中 国买手相比，雪莉挑选的货总是比较高档且时尚感强。这让她的意大利同行也对她另眼相看。除了 品位出众以外，雪莉的勤奋好学和对细节的注重也给同行们留下了深刻的印象。 在欧洲的时候，她会去买一些做工精巧的珠宝首饰，不是为了佩戴而是拿回来后拆开再重新组装， 以此来研究它们的加工工艺。她同时也到一些首饰加工厂和作坊向老艺人学习加工技艺。她的珠宝 设计生涯实际上是从学习珠宝加工工艺开始的。 张雪莉在学习欧洲市场成熟的珠宝加工与设计经验的同时，她源于古老中国的东方审美意识也在挑 战中呼之欲出。在对比了西方珠宝产品的设计特色之后，张雪莉心中的中国艺术珠宝形态也以她个 性化的艺术眼光含苞待放。 做国际买手七年之后，雪莉听取了一位意大利朋友的建议在2004年开设了自己的加工工作室。她 开始为一些欧洲的客户加工珠宝首饰。虽然她也参与了一些作品的设计，但起初的设计大多数还是