[文学]视听语言第三讲.ppt

2.5镜头的类型 镜头的拍摄基本分为运动和静止两种。如果综合考虑画面内角色的运动和静止情况，还可以分出四种类型： 固定机位拍摄固定对象； 固定机位拍摄运动对象； 运动机位拍摄固定对象； 运动机位拍摄运动对象。 2.5镜头的类型 这四种拍摄类型的应用主要是由拍摄内容以及导演对某场戏所要表达的情感来决定的。值得注意的是，拍摄方法应该永远为故事主题服务，不应该本末倒置、喧宾夺主，过分强调视觉感，而破坏影片主题思想的表达。 使用华而不实的镜头语言，往往分散了观众对电影观念的注意，因此应采用适合电影主题内容需要的拍摄手法来进行拍摄。 2.5.1固定镜头 固定镜头是指在摄影机机身和机位不变的条件下进行拍摄的镜头。被摄对象可以处于静态，也可处于动态。严格的固定镜头是静态构图的单个镜头，只是被摄对象调度变化，摄影机不参与运动，构图形式不进行改变。摄影机用变焦拍摄的镜头不是严格意义上的固定镜头。 固定镜头善于表现人、物，观众能够在镜头中详细的观察被拍摄的对象，而不必受到各种其他运动因素的干扰。固定镜头很适合拍摄对话和人脸的特写等场面。 2.5.1固定镜头 绝大多数特写镜头都是在不移动摄影机的情况下拍摄的，因为摄影机在移动时容易遗漏拍摄对象的细节，而拍摄特写镜头的主要目的是为了表现被摄物的细节，从而引起观众的注意，推进剧情的进一步发展。当使用固定镜头时，要注意画面内角色的调度和画面构图的丰富、活跃。 固定镜头也有相当的局限性。长时间的固定镜头的运用会使画面显得呆板，使影片的节奏显得缓慢和冗长。固定镜头利用镜头的分切可以在一定程度上表现运动，但一个运动需要连贯的表现时，固定镜头就会显得无能为力了。（例：饮食男女，开头） 2.5.2运动镜头 电影艺术的主要基础就是描绘运动的概念，电影需要运动。运动摄影是电影区别于其他造型艺术的独特表现手段，是视听语言的独特表达方式，也是电影作为一门独立艺术的重要标志之一。 运动摄影不仅给画面增添动感，脱离了戏剧的美学特点，在线了人眼在观看中的运动形态。它可以从任何位置、任何角度来注视这一动作，可以在三维的空间里随意移动。因此动作的空间和时间得到完整的和连续的表现，不仅是银幕获得了立体的空间感，也使动作的表现获得更大程度的如实再现。 2.5.2运动镜头 运动镜头突破了电影固定画幅比例的限制，进一步扩展了视野、增强画面的动感和空间感； 有助于描绘事件发生、发展的真实过程，表现事物在时空转换中的因果关系和对比关系，增强逼真性； 有利于表现人物在状态中的精神面貌，也可谓演员表演的连贯性提供有利条件。 2.6镜头的运动 运动镜头产生出的动态构图，动态构图已成为现代电影的重要组成部分。一般来说，运动镜头能造成活力的、急促的、激动的或暴力的感觉。 （例：勇闯夺命岛，6min） 运动镜头一般分为：推、拉、摇、移、跟。 2.6.1推镜头（push shots ） 推镜头，是沿摄像机光轴方向向前移动的接近式拍摄，画面所包容的范围越来越小，是主观视点镜头中常用的手法，表现进入某一场景的感觉。另外还可以通过变化镜头焦距的方式，从短焦距调至长焦距。 2.6.1推镜头（push shots） 推镜头是最自然的移动摄影，它符合一个向前行进中的人物的视点。推镜头的表现作用很丰富，包括： 将观众带入故事环境； 推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。突出被摄主体，提示、强调被摄物对推进剧情的重要作用； 代表人物的主观视线、使之客观化、具体化，如，强烈、突然出现的印象、感情、愿望或思想； 表现人物的内心感受，可以客观地展现人物的梦境、回忆、幻觉等。 2.6.1推镜头（push shots） 推镜头在拍摄中要注意的问题： 推镜头应有明确的推向目标和落幅形象。 推镜头的落幅画面应根据节目内容对造型的要求停止在适当的景别，并将被摄主体放在平面最佳结构点上。 推镜头在推进的过程中，始终保持主体在画面结构中心的位置。 推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。 在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化，用变焦距的方式拍摄推镜头，画面焦点应以落幅画面中的主体为基准。 2.6.2 拉镜头（pull shots ） 拉镜头，是沿摄影机光轴方向向后移动远离式的拍摄，画面多包容的范围越来越大，拉镜头是一种镜头视点的距离。另外还可以通过变化镜头焦距的方式，从长焦距调至短焦距。 2.6.2 拉镜头（pull shots ） 拉镜头的表现作用： 拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系，主要用于交待被摄物与环境间的关系； 拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻