简谈《朝花夕拾》.doc

中国现代文学史 简谈《朝花夕拾》 姓名 汉语 学号： 简谈《朝花夕拾》 摘要：《朝花夕拾》作为鲁迅先生的回忆性散文合集，一直是众多学者讨论的作品，本文着重于讨论《朝花夕拾》的写作动因，并引出我对《朝花夕拾》系列的分类的看法。 关键词：《朝花夕拾》 创作动因 分类 《朝花夕拾》是鲁迅先生在1926年2月至11月间完成的，鲁迅先生与《朝花夕拾》的小引中谈到“这十篇文章就是从记忆中抄出来的，与实际容或有些不同，然而我现在只记得是这样。问题大概很杂乱，因为是或作或缀，经了九个月之多。环境也不一：前两篇《狗*猫*鼠》、《阿长与山海经》写于背景寓所的东壁下，中三篇《二十四孝图》《五猖会》《琐记》 《藤野先生》《范爱农》却在厦门大学的图书管的楼上，已经是被学者们挤出集团之后了。” 前后九个多月的光景鲁迅先生流落，行程从北京到厦门可以说是一次流浪。如果尝试探讨一下鲁迅先生的生活经历，自幼年周家的家道中落，鲁迅先生是一直在流浪的，不管身体上的还是心灵上的，于鲁迅来讲的流浪的苦难经历，使鲁迅先生成为了一个“文艺上是一位诗人，而思想上却止于一个战士”（李长之先生语）的特殊身份。《朝花夕拾》中既往犀利的文笔在回忆的感召下变得温婉和蔼，我们不禁要问作为新文化运动的急先锋，一个不停战斗的勇士何以此时一反常态，有此种闲暇来评定心绪，来复抄心里的旧东西呢？其创作的心理动因是什么呢？ 动荡的政治环境应该算一点。在段祺瑞政府的黑暗统治下，五卅惨案、女师大风潮、318惨案频仍发生。客观环境的恶劣，迫使躲避通缉的鲁迅归于自省以求自慰，面对这样的现实，鲁迅已“艰于呼吸视听”，社会“目前这么离奇”，而“心理是这么芜杂”被迫离京赴厦门后，远离了政治漩涡，基金的心绪也渐趋平和，然而环境同样也不如人意，生活也实在无聊。 与许广平女士的恋爱也应算作一点。鲁迅此时的情绪比往期平静了许多。据许广平说，她与鲁迅定情是1925年10月，其后，2人相约南下，许广平到达广州，鲁迅则到厦门；期间二人互有书信往来。在这段恋爱期间，鲁迅的心境是偏于平静温和的，寂寞无聊，也少了许多火气。 人际关系的零落也应算作一点。一是说与二弟周作人的关系恶化，又遭到自己辛勤培养的年轻人的攻击和污蔑；二是到了厦门后，鲁迅周围的环境同样也并不令人满意。1935年底，鲁迅在《故事新编序言》中提到了写作《朝花夕拾》的境况，“直到1926年秋天，一个人住在厦门的石屋里，对着大海，翻着古书，四近无生人气，而背景的未免社，，却不绝地来信，催促杂志的文章罢。这是我不愿想到目前；于是会议在心里出土了，写十篇《朝花夕拾》” 了然于《朝花夕拾》的创作背景，在探寻朝花夕拾的十篇文章：前五篇虽带有回忆情节，但不失火药味；后五篇则在清新无忧的童年记忆里多抹着一丝忧虑与忧伤。在文学这篇土地上，他自有可倚仗的利器，不失火药味说得略显轻薄，我看鲁迅先生在《狗*猫*鼠》的文人论战，攻伐自是可圈可点，暗讽隐喻更是让人看得有一种全身惊悚起来的感觉。一次次的引用陈西滢，徐志摩等评论家的话，暗讽其言行，颇有些以彼之道还施彼身的感觉。我并不是厌恶鲁迅先生这种犀利的文笔，只是觉得一篇回忆性质的散文也能让鲁迅先生写得火星子直冒，也算得鲁迅先生功力深厚。《朝花夕拾》有“朝花”才可“夕拾”，我观鲁迅先生的《狗*猫*鼠》没有“朝花”，却大多是互吐口水的文字仗，一些心中不平之气的冷嘲热讽，哪有一点童真童趣可言。若这《狗*猫*鼠》放在其他集子中，我便也不烦心了。也许还要夸赞几句。 可是，以对整个集子的感观来看，《狗*猫*鼠》算是一处陋笔，文中提及回忆小时的事情，却是为了展开挖苦，更令我心生厌恶之感，读完这篇文章后，我写了四个大字“阴阳怪气”。 《朝花夕拾》中令我大感不快的文章有三篇，一篇是所提到的《狗*猫*鼠》，第二篇是《琐记》，三是《二十四孝图》。《狗猫鼠》大多互吐口水，没有什么切中时弊的建设性目标，我看鲁迅先生为骂人是主务，而后人所研究的这篇文章中的战斗意识、苦难意识多是穿凿附会，生拉硬拽。在谈及《琐记》里的却是写了不少暗暗损败别人的话，如对“衍太太”的反话正说，对新式课堂的徒有其表败絮其中的愤慨，却也切中时弊。虽文笔犀利，但不会让我产生“真虚伪的厌恶”，但还是那句童年温馨的记忆何在，这样让人纠结的回忆有什么可以失去的，这样的文笔对集子真是一个大大地破坏。《琐记》虽放在集子中，显然显得有些不合时宜，但这可以理解，鲁迅先生独面厦门图书馆之墙壁，虽有修生养性之心，但火气总是消不了的，也算得识时务不去做那些无谓的口水战，转而批判其国民性。童真童趣你是看不到的读完只有阵阵惊悚的感觉。看不到时弊之可恶，却又耳闻鲁迅先生在骂人。 我敢这样说，《朝花夕拾》中的夹枪带棍的文章毕竟令人所不喜，令人知道更多的如：《阿长与山海经》《从百草园到三味书屋》《藤野先生》《范爱农》