人再囧途之泰囧 观后感三篇.doc

人再囧途之泰囧 观后感 　　如果为2012年华语电影做个关键词概括的话，这个词儿必定是“历史”（或诸如此类的什么词）。去年末、今年初的《金陵十三钗》血仍未冷，到王全安的《白鹿原》用秦腔唱九歌，实指望宁浩能逗大家笑笑，结果人家拍了个日据关东时期的少年成长史，本质上是个悲剧。接着还有空中楼阁《铜雀台》，当然也不能忘了史诗巨作《甲午大海战》。好不容易熬到年底，陆川(微博)弄了个寓言形式的舞台剧，间离效果非常渐离。连冯小刚(微博)今年都格外严肃，开始拷问国难了。这可真是个引人深思、念天地之悠悠、烟愁雨啸奈华生的年头啊！电影严肃点自然不是坏事，但很大程度上，“历史”之于中国的潜台词不就是苦逼跟无奈嘛！观众们跟着导演们严肃了一整年，年末终于可以没心没肺地跟着《人在囧途之泰囧》开怀大笑一下了。 　　《泰囧》是部典型的公路电影。男一徐朗（徐峥(微博)饰）是个商务精英，去泰国掘金；男二王宝（王宝强(微博)饰）是个二逼青年，与精英互相利用渐生情意；男三王渤（黄渤(微博)饰）是商务精英的竞争对手，一路尾随。您看到这个人物设置肯定已明白，《泰囧》就是那种搞笑的、温情的、充满奇遇又毫无压力的贺岁电影。在自身格局里，《泰囧》出人意料地做到了上等——何止出人意料，很多桥段基情四射，比如王宝和王渤的“床戏”，王宝跟徐朗的“深情疗伤”，把观众的膝盖都射穿了。几个重要的场景，影片的安排都算得上细节巧妙、节奏合理、动感十足。它并不是那种靠炒作网络热点、拼凑坊间段子的电影。大多数的搞笑段落，都是靠误会意外、表演调度、细节往复等传统喜剧套路实现的。比如走错的房间、永远打不开的手机图片啥的。再比如徐王二人偷车时打不着火，王宝就会说“和电影里不一样啊”；等到汽车冲向集市时，则会说“和电影里一样啊”。中国喜剧历来有南北不兼容的问题，赵本山到了南方大多哑火，彭浩翔(微博)在北方也不是特受待见。看得出编导徐峥确实花了心思，片中既有南方那种夸张的肢体语言，也有北方嬉闹的贫嘴台词，看点颇多。 　　更重要的是，《泰囧》虽然角色名起得很偷懒，但电影绝对没偷懒。搞笑之余，电影亦安插了不少治愈温情的段落。比如仙人球的线索、葱油饼的线索、“别说我妈”的线索和范冰冰(微博)的线索，每个线索都在推动剧情，又最终走到各自的圆满结局。其中仙人球是环保主题、葱油饼是创业主题，另两个则是母子情深的主题与屌丝逆袭主题。都是很讨巧，很让人振奋起来或柔软下来的设计。但又没像前作《人在囧途》那么好为人师，弘扬和谐主旋律。更不用说片尾的彩蛋，和配合彩蛋亮相的《还珠格格》插曲《当》了。 　　就像前面说的，今年华语片的整体气质是深沉的、苦逼的，加上本片是徐峥导演处女作，这多少降低了我们的观影期待。六年之后，电影《泰囧》应该不会像六年前的《疯狂的石头》那样，至今被我们津津乐道。平心而论，这是部比合格多出了一到两颗星的电影，但在当今的华语电影来说，合格就是优秀，是为颠簸不破的真理。套用赫尔佐格的话说，只有庸俗的，才是健康的和安全的啊。 人在囧途之泰囧 观后感 中国电影缺少的不是好演员，缺少的是好编剧和好导演。一部电影能成为经典，只有好演员是不够的。没有好的故事，没有好的导演安排演员来演绎好故事，成不了经典。中国的喜剧电影有过经典，陈佩斯的几部作品无疑算是经典。这个光头的家伙，用诚意在拍电影。他安排的笑料，基本上在意料之外，情理之中。他没有可以的用无聊的，低俗的包袱吸引观众。他的作品里没有极端的东西，没有为了博取眼球而可以设置的内容，这就是诚意。如果一部作品连最起码的诚意都没有，又能靠什么让观众喜欢？ 《人在囧途》的第一部特别火，徐铮的徐氏幽默和王宝强的草根幽默碰撞出特别的火花。徐铮是中国很出名的又一个光头的家伙，就是这么个长相喜剧的家伙，演电影的时候却总是一本正经。在《人在囧途》第一部中，他是一位成功的企业家，一个在外打拼，远离妻儿的商人。身上有着商人的刻薄，寡恩，有着中年男人的感情危机。春节回家是很多中国人的噩梦，也是内心充满期待的日子。这样的一个举国大迁徙，发生一点什么哭笑不得的事情，实在是太正常了。买了飞机票，在机场遇到了养奶牛的二货活宝王宝强，一整瓶的牛奶喝下肚，着实令成功人士徐铮大跌眼镜，这却只是一个开始。 《泰囧》是《人在囧途》的第二部，很多电影拍到了续集就变成了鸡肋，或者换了主角，或者开始胡编乱造。《泰囧》最让人期待的是主角没换，还加上了黄渤。这个《疯狂的石头》中时刻手拿锤子的家伙，用自己独特的形象和演技征服了观众。有这么三个人出现在同一部电影里，根本不需要可以的安排什么包袱，他们的一举一动足够令人捧腹。徐铮的一本正经，王宝强的超级二货，黄渤一脸坏坏的笑，够了。可惜这部电影还是免不了刻意安排，徐铮老婆的出现并没有给人多么深刻的印象。徐铮家庭的这条线，完全是为了让一部搞笑的电影增加一些来自家庭