[历史学]北宋前期的词.ppt

第一章 北宋词 概说 一、代表人物： 以柳永、范仲淹、张先、晏殊、欧阳修、宋祁等为代表。 主要生活在仁宗、真宗两朝的承平时代，个体地位都比较显达。 二、北宋前期词沿雅、俗两条路同时发展： 1、一方面晏殊、欧阳修等人承晚唐五代词之余绪，遵奉“词为艳科”的传统，逐步将士大夫特有的生活感受融入词中。表现方式上逐步去掉花间词的浅俗浮艳，追求清丽深婉，使词在雅化、文人化方面前进了一大步。 2、另一方面是以柳永为代表，将自己的生活和思想带入词中，丰富了词的内容题材，多用慢词长调，表现手法不断创新。其词从内容到表现手法都渗透着市民情趣，大大推动词向市井化、通俗化方向发展。 总之，北宋前期词既有继承，又有新变。 第一节、晏殊欧阳修创作 一、非专力作词词人。（或一时兴到之作，未为专诣） 继承性大于创作性。 题材（相思恋情、悲欢离合、人生哲思） 词体方面（以小令为主） 贡献：以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范 之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的 创作范式，进一步确立了以小令为主的文本 体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为 美 的审美规范。 在题材、艺术上也有所开拓创新。 二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖 1、晏殊生平概述：太平宰相 富贵悠游五十年，始终明哲保身全。 词集《珠玉词》一百三四十首 政治地位高，但缺乏政治才干，无所建树。主要贡献： 汲引人才：欧阳修 、范仲淹、王安石等 以其为中心形成北宋初期小令词创作的第一个高潮。 二、晏殊词：北宋士大夫倚声家初祖 B 晏殊词：艳情（男女恋爱相思离别等） 闲情（富贵生活中安逸闲暇时的享受） C 新变（特点）：对传统庸滥题材做了典雅化、含蓄化和“以理节情”“情中有思”的审美处理。 即：开创了以雅笔写艳情的新风 人物形象的新变：自然清新气息的采桑女 蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。　 　　明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。　 　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。　 　　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！ 婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词 浣溪沙 一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒宴歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。 破阵子 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生 玉楼春 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处 结语 晏殊词与李煜词： 李煜：纯情之词人的代表 晏殊：理性之词人的代表 李煜词的好处正在于其不以理性节制节制，所以才能写得纯真而且放任；晏殊词的好处则在其能以理性节制，所以才写得澄明而其且温润。 5、欧阳修词 去年元夜时，花市灯如昼。 　　月上柳梢头，人约黄昏后。 　　今年元夜时，月与灯依旧。 　　不见去年人，泪湿春衫袖 玉楼春 尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 第三节　柳永 一、柳永 (987?～1053?)的生平 原名三变，后改名永，字耆卿，排行第七，世称“柳七”。 早年生活放浪，自称“奉圣旨填词柳三变”；落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。景佑元年（1034）中进士。官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。其《乐章集》存词213首。 《鹤冲天》 黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 二、柳词内容题材的开拓 1、写都市之奢丽、市井之繁华。 《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 2、羁旅行役词 反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，