[工学]隶书书法.ppt

隶 书 二、隶书的特点 ① 字型扁方，左右舒展。节约简编，把字型压扁。左右分势，对称展开，形成内紧外松的结体。 ②蚕头雁尾，一波三折。最能代表隶书特征，但在结构规则上要求“雁不双飞”， ③ 变圆为方，变连为断。将篆书中大量的圆笔转折变为方笔转折，不但去掉了篆书的弯弧笔画，还将篆书多处的连笔写为断笔。 例字 提示： 1自殷到唐，是古代书法的重要起源和发展时期，各时期对应的巅峰书体有 殷商—甲骨 周朝—大篆（金文）秦朝-小篆 汉朝—隶书 晋朝—行书 唐朝—楷书 书体的演变脉络是：草书（章今狂）甲骨-大篆-小篆-隶书 楷书 行书 2有关毛笔书法运笔、结构的法则 楷书 见复印件 行书 （连带 变园 替代 倚侧） 隶书 （平稳 扁势 波画 篆意） 3唐楷的辨认 隶书间架结构 改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松，横平竖直，主笔突出。 同时保留了篆书字型结构的因素，（尤其是部首），在避让、穿插、错落方面更为灵活。组成字形的各个部分既独立存在，互不侵扰，又相互依存、相互呼应。 注意：由于隶书与篆书有继承关系，不要处处坚持用楷书的笔法和结构为标准去写隶书。 结构原则 1、均衡稳定 均衡 是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产生停匀、齐整的视觉效果。 稳定 重心平稳是关键。要求“字字摆得正”。字形中正者,重心明显，或竖画居中,或呈左右对称之态；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜笔、弯笔或折笔等作支撑,以达到整体的平稳。 2、收放和谐 主要点画如：撇、捺、波画等都特别舒展，具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是《曹全碑》显著的特征。 3、笔断意连 可明显感受到字中撇掠波磔笔势往来和流畅的笔意。 4、穿插避让 点画或部件之间常有穿插、避让的处理，可显出结构的巧妙与和谐。 5、增减替换 有约定俗成地增加或减少点画的现象，多为增减横画与竖画，此外由于隶书继篆书而来，某些笔画也常保留篆书笔意。（书法中的异体字问题） 三、结构类型 1、独体结构 主笔突出，有些点画可适当粗壮些。中正者造型基本对称，多有竖画居中。偏正者应多把握主笔的斜度和弧度。框廓者字形避免写大，写呆板。 2、上下结构 要注意横向之间要适当压缩距离，以避免字形过长。天覆者要盖住下方， 地载者下部要承载住上方。 上下均衡者适当穿插， 上中下结构者，可写得稍修长一些，但横画要写细，不然字型易偏大。 3、左右结构 注意勿使字写得过宽，左右部分要有穿插、呼应关系。一般上部齐平，位置错落不可过度。 左中右结构者，横画短缩些，以避免字型过扁，而某些笔画还要舒展些，以求精神。 4、包围结构 勿使字过大或闷塞。要考虑高低宽窄关系，务使内外相称。 我们在练习《曹全碑》时要注意： ①力求骨力，其笔画有的虽细如毫发，但确有千钧力，不随意浮华。讲 求飘逸中的含蓄圆浑中的骨力， 。 ②以势为先，临帖时不必过于计较点画得失。 ③字不宜太大 用力不可过重，不宜刻意追求扁长。 ④起笔后要调正笔锋 尽量减少偏锋运笔 偏旁补充： 下面，把一些篆书部首演化到隶书时的写法列出，可 从中体会汉字的起源和篆书到隶书的演变与继承。 以上可见隶书： 1、写法要有篆意 不能学楷，有安详、古拙感。 2、结构远没楷书严格 允许变化、美化。 3、可用来解决硬笔字的不稳定和主笔不明显问题， 课堂作业： 在报纸上（四分之一大），选写你熟悉的八个字，下课时交作业、老师点评，不认真的重写。 汉 碑 欣 赏 可大体分为三类’ 1摩崖刻石 早期隶书字，刻在山崖上，结构自由，虽以篆法入隶，但打破了小篆的严谨对称结构。 《石门颂》疏朗、朴厚、敦实往往与其所处的莽莽山岭形成统一的美感。 如超过两个字长度的高祖授命的“命”字。 融古意碑 已形成了隶书独特风格，普遍用了波磔燕尾。字体基本一致， 《张迁碑》，用笔方起方收，苍劲有力。形成生涩的气韵。 折笔多呈直角，毫不修饰，点画奇绝 多呈