[历史学]文史要览500点.doc

1、 诗歌——一种高度集中地概括、反映社会生活，饱含着作者丰富的思想感情和 想象，语言凝练而丰富性强，并具有一定的节奏韵律，一般要求分行排列的文体。它是我国 最为古老的文学体裁。中国诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如《诗经》《楚辞》 、 、汉乐府 以及无数诗人的作品。 按照不同的分类标准， 诗歌可分为叙事诗和抒情诗、 格律诗和自由诗、 有韵诗和无韵诗等。 2、 古体诗——又称古诗、古风，是一种与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前， 除楚辞以外的所有诗歌都属于古体诗。它的格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长 短不限，有五言、六、七和杂言体，以五古七古居多。 3、 律诗——近体诗一种。格律严密。源于南朝，盛于盛唐。诗句字数整齐划一， 有五言、六言、七言等。其中六言比较少见。要求全首通押一韵，限平声韵。上下句平仄相 对。通常的律诗规定每首八句，如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，则称排律 或长律。 4、 绝句——绝句也称截句、断句、绝诗，有五言、七言两种，源于魏晋南北朝的 歌谣。灵活轻便，适于表现一瞬间的意念和感受，广为使用，创作最繁荣。除盛唐的李白、 王昌龄和晚唐的杜牧、李商隐以绝句擅长以外，还有不少千古传诵的名篇。此外，绝句也被 人视作唐人乐府。 5、 韵文——泛指用韵的文体，同散文相对。如歌谣、辞赋、诗、词、曲以及有韵 的颂、赞、箴、铭、哀、诔等。 6、 散文——古代区别于韵文、骈文的一种文体，凡是不押韵，不重排偶的散体文 章，包括经传史书在内，统称散文。今指除诗歌、戏剧、小说之外的文学作品。 7、 先秦散文——与韵文相对的文体，包括论说文和说明文。甲骨卜辞和铭**是雏 形。 《尚书》是第一部记叙文和论说文的集子。 《春秋》《国语》 。 《战国策》 。战国时分成诸子 散文和历史散文。先秦散文对后世文学有着巨大影响。 8、 文笔——1、泛指文章、文辞。如东汉王充《论衡?超奇》里，以文章为文笔。 后来又称文章的写作技巧为“文笔”。2、六朝人区分文体为文、笔。把无韵的文章称为“笔”， 有韵的作品称为‘文’。后人论文也有区分文、笔的，如清代阮元主张有韵偶者为文，无韵散 行为笔。 9、 语录体——是一种古代诸子散文文体，因其偏重于只言片语的记录，不重文彩， 不讲篇章结构和篇与篇之间甚至段与段之间时间和内容上的必然联系， 故称之为语录体。论 《 语》是其中的代表作品，它简明深刻，语约意丰，有许多富于哲理性和启发性的语句流传后 世。 10、骈文（四六文）——魏晋以后产生的一种文体，骈俪文。它以四六句式为主，讲究对仗， 讲究平仄、 韵律和谐。 重视用典和藻饰。 总的来说重视形式技巧而忽视了内容表达。 唐以后， 骈文形式完善，宋代一般称四六文。 11、西汉前期的政论散文——与诸子散文相比，更注重具体的实际政策方针，而不是一般地 从理论上讨论政治原则； 既继承了战国散文纵横驰骋的气势， 又具有战国散文所缺少的事饬 谨严的风貌；更具有恢宏的气度，和身在其中的热情。例如贾谊的《过秦论》《论治安策》 、 和晁错的《论贵粟疏》 《贤良文学对策》 《言兵事疏》 。晁错的政论文比贾谊的文章更细密严 谨，切合实际，文采和情感则稍逊。 12、近体诗——唐代形成的格律诗、律师和绝句的通称，与古体诗相对而言。句数、字数和 平仄，都有严格的规定。近体诗又分为律师、绝句、排律三种。 13、乐府——汉代诗歌一种，乐府为汉朝掌管音乐的官府，搜集整理民乐俗曲，故名。两汉 乐府体裁五言为主，句式灵活，语言自然，通俗易懂，朗朗上口，生活气息浓厚，题材广泛， 反映了社会生活和劳动人民思想感情，具有人民性，是乐府诗的精华。 《孔雀东南飞》 《十五 从军征》 《怨歌行》 14、汉赋——汉代文体。直接受屈宋楚辞和战国恣肆之风的影响，是汉代主要文学样式。主 要经历了三个发展阶段：骚体赋，散体大赋，抒情小赋。内容有五类：城市宫殿类，游猎类， 记行类，述志类，咏物类。汉赋思想性一般不高，艺术上呆板，形式主义严重，但客观上反 映了汉朝政治经济的繁荣和贵族的审美， 具有一定认识价值， 对于中国文学的繁荣发展的作 用是不可低估的。 15、词——中国古代的长短句歌词。宋代是长短句歌词繁荣时期。词以宋称，体现宋词的重 要地位。词兴起于唐代，盛于宋。主要作家有欧阳修、苏轼、李清照、辛弃疾。经历三个发 展阶段：由唐入宋的过渡；多风格的繁荣局面；蜕变。到南宋时，宋词与民间抒情小调，蜕 变为曲，为元曲的繁荣提供了基础。宋代，词在写实、抒情方面还存在局限，但有特殊的艺 术个性，宋代艺术家在这一领域尽展其才。 16、元曲——元杂剧和元代散曲的合称。均以当时的北曲配乐，关汉卿、马致远、郑光祖、 白朴为“四大元曲作家”，是元代文学的代表，元杂剧尤为突出。 17、曲——是和乐演唱的一种韵文形式，是配乐的长短句