电影这个杀手不太冷.ppt

这个杀手不太冷 组员：孙娟 孙吟 谢晓童 卢志萍 影片概述 又名《杀手莱昂》，由法国著名导演吕克·贝松执导，其间好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。 影片细腻地刻画了一个孤独的杀手与一个小女孩之间所发生的微妙情感：他们相依为命，亦师亦友，患难与共。著名影星让·雷诺将外冷内热的杀手形象塑造得天衣无缝，一方面，他是个冷酷无情的冷面杀手，另一方面，他又具有纯真的性情，甚至最后为救小女孩而断送了性命，其侠义之情表露无遗。而年仅12岁的小女星娜塔莉·波特曼也是本片的一大亮点，她的发挥淋漓尽致，其表演天赋令人刮目相看。 《这个杀手不太冷》是一部偏重于暴力美学的动作巨片，它延续了杀手电影的风格，解剖了现代文明下都市中的边缘人，被誉为是吕克·贝松所表现的对电影狂热的最佳代表作。 剧情介绍 里昂（让·雷诺饰）是顶尖的职业杀手，一直孤独的住在纽约贫民区，只有一株盆栽是他最好的朋友。他形容：“他比人友善多了。他跟我一样沉默，从不会来问问题，也不会想杀我。他也跟我一样，没有根。”他虽然身怀绝技，但内心其实非常缺乏安全感。他甚至从不敢睡在床上，而是坐在椅子上睡，并把枪放在手边。 一天，12岁的邻居女孩玛蒂达（娜塔莉·波特曼饰）从外归家，路过走廊之时看清了被血洗的一家大小，机灵地不动声色忍痛直接走往邻居里昂敲开他的房门，要求在他家暂避杀身之祸。原来，玛蒂达当毒贩的父亲因私吞了一包缉毒署警察黑吃黑的毒品，而遭恶警诺曼·史丹菲尔（加里·奥德曼饰）诛杀全家。玛蒂达因为出门帮母亲购物逃过一劫，当下只好不动声色向里昂求救收留。在得到里昂的收留后，开始帮里昂管家并教他识字，里昂则教她杀手的技能，两人渐渐生起似父女又似恋人的复杂情愫。 之后玛蒂达跟踪史丹菲尔，贸然去报仇反倒被抓。里昂及时赶到，将她救回。他们再次搬家，但玛蒂达还是落入史丹菲尔之手。这次史丹菲尔调动了超过200名警力与火箭炮等重装备包围公寓，决心致里昂于死地。里昂击倒大量警察，再次救出玛蒂达，并让她和那株盆栽通过通风管道逃生，并嘱咐她去把他积攒的钱取出来。由于管道太小，只有体型较小的玛蒂达能通过。里昂化装成警察混出包围圈，但最终仍被埋伏在背后的史丹菲尔识破，中枪倒地。最后一刻，濒死的里昂引爆身上所有手榴弹，和史丹菲尔同归于尽。 里昂死后，玛蒂达将里昂生前唯一的朋友－－那株盆栽，移出了窄小的盆子并栽种在大地，让里昂终于得以“落地生根” 导演介绍 吕克·贝松 法国著名导演，兼任制片、编剧、演员、剪辑等 作品节奏快捷、风格奢华，极具商业价值。有人称他的电影实际上是美国片，只不过是在法国拍摄而已。 吕克·贝松被认为是法国的斯皮尔伯格，事实上，这个称号并不过份，在法国乃至欧洲大陆，吕克·贝松总是最吸引人们注意的导演。他的电影节奏明快，富于时尚感，风格诡异，几乎每部影片都能激起人们的期待。 广角镜头的运用 本片中频繁地使用广角镜头，最具标志性的运用即是开场时的众多广角镜头，广角镜头本身展现的是较为狭小的空间，而在本片中，大广角与大特写配合得天衣无缝，极大限制了观众的视野，给以无限的遐想空间，产生了较大的张力，由此产生悬念。 斯坦在出场时使用的大广角，大特写，他边走边唱歌，显现出一副得意和小人的模样，表现出了他的人格扭曲和疯狂，而且扭曲的程度越高使用的几率越大。广角镜头的运用让影片人物造型更加突出，特点更加明显，悬念感更强，画面更夸张。 大量特写的运用 本片开头的大量特写，充满了紧张、悬疑，怪诞中埋伏着杀机，迅捷的镜头转换隐藏着疑窦，平静里包含着风暴，柔和里闪爆出血肉横飞。这些电影语言有着吕克·贝松独特的标记，他的神来之笔，叫观众激动得喘不过气来。 40个开篇镜头，用了 7个特写、19个大特写，占了镜头总数的五分之三，在人物面孔的分切上做足了文章，一开始便抢人眼球——握着杯子的手、眼镜片的反光、叼着烟的嘴等特写吊足观众的胃口耐人寻味。导演还很注重在大特写中的镜头运动和角色的动态表演，以免把人物拍成“死鱼状”。 特别值得注意的是，导演虽然把镜头切得很碎，但穿插精妙，无论在剪辑、构图，侧逆光运用，都自成一景，独具特色。 交叉蒙太奇和平行蒙太奇 当玛蒂达被追杀时，她找到了里昂求救，在里昂为马蹄达开门救她那一段，玛蒂达表情特写的交叉蒙太奇，里昂神情紧张，犹豫不定，玛蒂达也害怕期盼着，对他们的表情不断交换着。杀手里昂从来都是独来独往，但他终究是善良的，所以最终打开了门，当门被打开的那一刹那，镜头顺光罩在了马蹄达的脸上，色彩转为暖色调，她笑了，因为她看见了希望。 交叉蒙太奇和平行蒙太奇 一天玛蒂达外出买东西被抓住，警察抓她找里昂，这是影片的高潮开始，即里昂与他们打斗的场景，平行蒙太奇和交叉蒙太奇的运用使本段的情节紧张扣人心弦，几个警察进去与里昂打斗，但都被里昂