140年代文学课件.ppt

第一讲 四十年代文学 第一节 文学思潮与运动 40年代文学的总体格局 40年代文学最显著的特征就是和战争发生了紧密联系，战争与救亡成为这个时期文学的特色。 受战争影响，40年代文学的格局由四个区域空间组成： 国统区文学（重庆、昆明为中心） 解放区文学（延安为中心） 沦陷区文学（北京为中心） 孤岛文学（上海为中心） 国统区文学的三个时期（1） 抗战初期 1937年7月7日芦沟桥事变到1938年10月武汉失守。 文学基调：昂扬激奋的英雄主义。救亡压倒了一切。 文学活动也转向以救亡的宣传动员为轴心。各派作家在民族解放的旗帜下实现了统一。 “文协”：1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会（简称文协）在武汉成立，发起人包括各方面的代表97人，老舍主持文协日常工作。“文协”的成立标志着30年代中国无产阶级文学、自由主义文学、民主主义文艺以及国民党民族主义文学等几种文学运动的汇流，组成了文学界的抗日民族统一战线，是现代文学史上第一次也是唯一的一次包括国共两党作家在内的大联合。“文协”提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，得到作家们的积极响应。 抗战初期文学的特点 从文体看，首先，战前并不发达的报告文学和通讯此时成了最热门的体裁。 其次，是诗歌朗诵向广场艺术的方向发展，发表量猛增。 再次，是各种大众化的小型轻便的文艺形式在文坛唱了主角。 一种独特的现象是：作家们大都真诚地放弃了自己的个性追求，希望和广大民众一起高唱时代的进行曲：“新的年岁带给我们新的力量／祝福！我们的人民／艰苦的人民，英勇的人民／苦难会带来自由解放。”——“雨巷”诗人戴望舒。 国统区文学的三个时期（2） 抗战中期:从1938年10月武汉失守到1944年9月。作家在苦闷和沉郁中开始了更加深刻的思索。文学在表达人民坚持抗战、反对分裂的呼声之外，显著地加强了对现实的批判和对历史的沉思。 戏剧《法西斯细菌》（夏衍）、《雾重庆》（宋之的）、《岁寒图》（陈白尘）、《万世师表》（袁俊），历史剧：以《屈原》代表的历史剧创作热潮； 知识分子题材小说《财主底儿女们》（路翎）、《困兽记》（沙汀）、《引力》（李广田）、《春寒》（夏衍） 长诗《火把》（艾青）等代表作。作家们都自觉地追求历史感，创作带来了新的文学风貌：现实的黑暗、民族的瘤疾，在“历史”的俯视下既显出它的全部荒诞性，又以其滞后的历史惰性力量给人以重压。 国统区文学的三个时期（3） 抗战后期及解放战争时期:从1944年9月到1949年9月。国内政治形势发生急剧逆转，社会心理与时代气氛、情绪也为之一变。 “热情凝固了，幻想破灭了，光明晃远了，代替了这的是新的苦闷和抑郁。” 解放区文学思潮 如果说抗战及其后国统区创作基调是沉郁凝重，或间杂有喜剧性的批判色彩，那么解放区创作的基调则是明朗、素朴，两者形成鲜明的比照。 解放区文学呈现出明朗、素朴的色彩，政治上翻身的农民，要求文化上的翻身，专业作家与群众文艺相结合，表现对新社会新生活的赞美以及对群众斗争生活的热情描绘，文学的视角转向了普通的民众，文学向民族化、大众化方向发展。 1.主要作家作品 小说:赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》、《李家庄的变迁》,孙犁《荷花淀》,丁玲《太阳照在桑乾河上》,周立波《暴风骤雨》,马烽、西戎《吕梁英雄传》,孔厥、袁静《新儿女英雄传》,柳青《种谷记》,刘白羽《无敌三勇士》, 柯蓝《洋铁桶的故事》,康濯《我的两家房东》 戏剧:马健翎的新秦腔《血泪仇》,新秧歌剧《兄妹开荒》，贺敬之等的新歌剧《白毛女》 诗歌:李季《王贵与李香香》,阮章竞《漳河水》,张志民《死不着》  座谈会召开前解放区文学运动情况 1、创作基调明朗、朴素，一些文艺文学组织协会 建立起来。 2、知识分子奔赴延安，为解放区的文艺发展准备 作家队伍。陕甘宁边区创办文艺刊物和报纸。小 型文艺活动成绩突出。 3、群众性文艺运动还涌现了一批农民诗人、农民作 家，他们用纯粹的民间文艺形式来写作和演唱，许多专 业作家也从他们的创作中获得启发，学习运用民间文艺 形式来创作。 2.《在延安文艺座谈会上的讲话》 （1）时间：1942年5月，毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》。 （2）内容： 《讲话》核心命题，就是革命文艺“为群众”以及 “如何为群众”。 1、提出了文艺的服务方向，即“为工农兵”服务的 方向。 2、指出了如何为群众服务的问题，即“普及与提高 的关系”问题。 3、解决了文艺与生活的关系问题。作家和艺术家必须深入工农兵生活。 毛泽东号召：“中国的革命的文学家艺术家，有出息的文学家艺术家，必须长期地无条件地全心全意地到群众中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去，观察、体验