明清时期北西厢记演唱样式变化考述.doc

明清时期北《西厢记》 摘要： 明清时期北《西厢记》虽然时有演唱，但不同时期它的演唱样式却各有不同。明清时期北《西厢记》除了有弦索唱法外，还有昆腔唱法、弋阳腔等地方声腔唱法，不同的唱法在演唱音乐曲调、行腔吐字的方式、所用的伴奏乐器等方面存在很大的不同。另外即使同为弦索唱法，也有以三弦为主要伴奏乐器和以琵琶为主要伴奏乐器的两大类型；即使是作为元代北曲遗音的弦索唱法，在明代实际演唱中也出现了北曲南唱的变形。 关键词：《西厢记》；演唱；唱法；变化 Textual Researching the Change of Performing Styles of Northern Xixiang Ji in Ming and Qing Dynasties Fu Dixiu (Department of Chinese language and literature, Huaihai Institute of Technology, Lianyungang, China, 222069) Abstract： thern Xixiang Ji was performed all along in Ming and Qing dynasties, there were distinct difference in all kinds performing Styles of Northern Xixiang Ji. There were xiansuo melodies, kunqiang melodies, yeyang melodies etc of the singing Styles of Northern Xixiang Ji. The difference were distinct of the melodies in music, tune, rendering and pronounce, musical instrument of accompaniment. In addition to what has been mentioned, there were two kind of xiansuo melodies of sanxian and pipa that was used in accompaniment, even though the two musical instruments were the same type. And it has changed within the northern singing of xiansuo melodies that inherited from Yuan dynasty. Key Words：outhern Xixiang Ji; performance; styles; change 由于戏曲音乐环境的变化，元杂剧在明清两代的演唱明显不如南戏、传奇繁盛，明清时期为人所传唱的元杂剧是不多的，其中王实甫《西厢记》《西厢记》《西厢记》《西厢记》《西厢记》《西厢记》((( (P. 629)王芷章先生认为：“至于北杂剧最初的唱法、伴奏乐器如何，到现在还是一个悬案。我的看法，元人唱北杂剧时，一是以鼓板为主，不加乐器伴奏，或者加乐器伴奏；另一种，是用弦索伴奏。到了明朝，弦索的唱法盛行，以鼓板为主的唱法少了，仅仅保留在弋阳腔中，也就是高腔的唱法。而弦索唱法，在明代极盛之后，慢慢地发展成为北方各省的梆子腔以及长江流域的吹腔等等，最后变成现在各地方剧种的主要唱腔。”[2] (PP.1134-1135)他还说：“元人北曲弦索唱法，在杂剧演唱中，得以保留下来。……（张野塘）对北曲的乐器加以变革，用弦子代三弦，又以箫、管谐之。张是魏良辅的女婿，魏良辅就曾以这种办法，改革了昆山旧腔，成为新腔。”[2] (PP.1150-1151)清代徐大椿《乐府传声·源流》中也说：“北曲如董之《西厢记》，仅可以入弦索，而不可以协箫管。其曲以顿挫节奏胜，词疾而板促。至王实甫之《西厢记》，及元人诸杂剧，方可协之箫管，近世之所宗者是也。”[3] (P. 157)从这里也可看出，王实甫《西厢记》等元代北杂剧，主要是箫管一类乐器，与后来昆曲演唱的伴奏乐器比较接近，至于明清时期，北《西厢记》的演唱则主要为弦索唱法。杨荫浏先生《中国古代音乐史稿》指出，《北西厢》在演唱体系即演唱音乐与伴奏乐器上存在几种不同的情形： 配合王西厢的音乐，现在完整地保存的，至少有三个本子： 1．《纳书楹西厢记全谱》，现代曲家一般相信它是元代流传下来的杂剧的乐谱。 2．《太古传宗》中的《琵琶调西厢记》，与前一种曲牌相同，歌词相同，但音调完全相异；这是明代苏州一带产生的用琵琶伴奏的一套清唱用的乐谱。 3．《北西厢弦索谱》，曲牌与歌谱相同，音调与《杂