80年代戏剧课件.ppt

80年代戏剧创作概况 第一节：80年代戏剧发展的三个阶段： 1977——1979，恢复期； 1980——1985，探索期； 1986——1989，总结期。 一、现实主义传统的恢复（1977—1979）  1、对“文革”的声讨、对“四人帮”的揭露批判：如金振家、王景愚的《枫叶红了的时候》、苏叔阳的《丹心谱》、宗福先的《于无声处》等 《枫叶红了的时候》 编剧金振家、王景愚， 1977 年首演。揭露“四人帮”的倒行逆施的罪恶，以讽刺喜 剧的形式，准确地表达出人们在那个特定时代的政治情绪，演出具有极强的社会感应力。此剧引起全国性反响。 《丹心谱》 《丹心谱》(苏叔阳编剧)以四人帮攻击周恩来总理的政治斗争为背景，通过得到周恩来总理关心的“03”新药研制过程中的种种冲突，塑造了一系列鲜明的人物形象，显示了现实主义传统的复兴。 2、反映新时期现实生活的作品 崔德志《报春花》、赵梓雄的《未来在召唤》、赵国庆的《救救她》 《及时地提出社会生活中亟待解决的重大问题(出身问题、平反冤假错案问题、失足青年问题、权大於法的问题、封建残馀的问题等等) 标志著80年代现实主义戏剧鼎盛期的到来 3、冲破禁区的作品相继上演 《爱情之歌》、《原子与爱情》 、《鉴真东渡》、《大风歌》、《王昭君》 上演翻译的布莱希特名剧《伽利略传》 4、人物形象的塑造从“神化”走向“人化” 如白桦的《曙光》、程士荣等的《西安事变》、云平、史超的《东进！东进！》、邵冲飞的《报童》、丁一三的《陈毅出山》沙叶新的《陈毅市长》、《马克思秘史》 5、文学论争 会议围绕有争议的几部作品(《假如我是真的》、电影文学剧本《在社会档案里》、《女贼》、中篇小说《飞天》、电影文学剧本《苦恋》等)，就当前文艺创作的估价、如何认识时代、如何认识文艺任务、如何理解文艺的真实性以及如何发展文艺批评等问题展开讨论。 二、戏剧理论和实践的探索（1980—1985） 1、戏剧观念的争鸣、讨论 （1）讨论兴起的背景之一：戏剧传统的影响 一是五四以来，尤其是“十七年”的话剧正反两方面的经验教训 二是外国现代主义戏剧的观念和实践 讨论兴起的背景之二：舞台实践 1979年中国青年艺术剧院演出了布莱希特的叙述体戏剧《伽利略传》，实验布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基两大演剧体系的结合 1981年上海青年话剧团在沪演出了萨特的名剧《肮脏的手》 1983年5月北京人民艺术剧院演出了由阿瑟·米勒亲自执导的《推销员之死》 讨论兴起的背景之三：戏剧理论的介绍 布莱希特的叙述体戏剧 荒诞派戏剧理论 格罗托夫斯基的质朴戏剧“ 阿尔托的残酷戏剧“ 梅特林克的静态戏剧 讨论兴起的背景之四：文学领域对于外国现代派的介绍 高行健《现代小说技巧初探》 徐迟《现代化与现代派》 （2）戏剧观争鸣的表现： 在上海，首先是1983年的《戏剧艺术》就黄佐临的“写意戏剧观”之“写意”与“写实”、“幻觉戏剧”与“非幻觉戏剧”的理论概括的准确性引起争论 在北京，《戏剧报》就戏剧观的诸多问题展开了讨论，影响及于全国。 三、戏剧探索的深化总结阶段（1986年以后） 1、立足戏剧本体，进行本土化的追求 。 2、以现实主义为主，吸收西方现代派戏剧美学观念 3、《狗儿爷涅槃》和《桑树坪纪事》：探索戏剧成熟标志，民族文化的寓言 四、 80年代现实主义戏剧 杨利民《黑色的石头》 、李杰《田野又是青纱帐》、郝国忱《榆树屯风情》、李杰《古塔街》、白峰溪《不知秋思在谁家》、何冀平《天下第一楼》 五、80年代小剧场运动 20年代“爱美剧”是小剧场运动在中国的初次实践 1982年北京人民艺术剧院上演《绝对信号》，标志着小剧场运动的复兴。 1982年至1987年间先后有上海青年话剧团、哈尔滨话剧院、广东省话剧院、南京市话剧团、大连市话剧团、沈阳话剧团进行了小剧场戏剧演出的实验 1988年是小剧场话剧的丰收年 西方的后现代戏剧对中国戏剧产生的影响： 其一是各地相继出现了一些实验性探索组织 其二是在南京的小剧场戏剧 展演中，也出现了一些戏剧新因素．如对观众参与性的重视，而上海青年话剧团演出的《屋里的猫头鹰》则借用了仪式戏剧、环境戏剧的方法。 第二节：沙叶新、高行健 一、沙叶新简介 沙叶新，1939年生于江苏南京，回族，中学时即开始发表文艺作品，1957年考入华东师范大学中文系，1961年毕业后，被保送至上海戏剧学院戏曲创作研究班学习。1963年分配至上海人民艺术剧院任编剧。 沙叶新戏剧创作始于60年代，1965年创作独幕喜剧《一分钱》。新时期十年中，沙叶新先后创作发表了《约会》、《假如我是真的》（与人合作）、《风波亭的风波》(与人合作)、《论烟草之有用》、《大幕已经拉开》(与人合作)、《陈毅市长》、《马