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中国心理学会 中育心理网 国外电影中的梦 译者：赵晓辉 国外电影中的梦 近日由著名导演克里斯托弗·诺兰执导的 《盗梦空间》在国内热映，该片引领观众游走于“庄 周梦蝶”式的梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”，由此而引 发了人们对梦境类文艺作品的热切关注。反观国外电影中，此类题材可谓长盛不衰，这类电 影在带给人类视觉奇观的同时，也引发了人们对于梦境神秘本质的思考与探寻。 编织美丽童话 电影本身所要表达的就是梦，人们在现实世界中迷失了原始心灵的欢愉梦想，而童话电影把 人们又带回了这个令人渴望已久的梦境中，那些迷幻瑰丽的梦境像蝴蝶一样翔然欲飞，使人 们暂时忘却了尘世间的枯燥繁冗，心理上得到了童话般的满足慰藉。 较早拍摄的根据美国同名童话改编的电影 《绿野仙踪》（TheWizardofOz）向我们讲述了小 女孩桃乐斯的梦境历险故事。在通往翡翠王国的黄砖路上，发生了一系列魔幻事件，最后， 桃乐斯在自家床上缓缓睁开眼睛，这才蓦然发现：一切不过是个美丽的梦境。 类似以梦境编织童话的故事还有很多，其中最典型的莫过于蒂姆·伯顿执导的《爱丽丝梦游 仙 》（AliceinWonderland），这部作品赓续了刘易斯·卡洛尔原著的梦幻气质。所不同的是， 爱丽丝已由萝莉变为少女，当她重历幻 ，始时，她以为自己不过身在荒诞梦境中，只想快 快醒来。后来，当地下世界重归宁静美好，而爱丽丝也重新获得了面对成年世界的信心之时， 我们这才发现：所谓地下幻游的梦境是否真实并不重要，一切所令人珍视的是童年时代那天 真无邪的梦幻世界与无所畏惧的历险精神。 同样出自蒂姆·伯顿之手的电影《大鱼》（BigFish）把我们带入了一个超现实主义的魔幻梦 境中。整部电影讲述了主角布卢姆年轻时的梦幻经历，但他的儿子威尔始终认为父亲的经历 不过是痴人说梦。当父亲气息奄奄、缠绵病榻之时，威尔蓦然惊觉：也许父亲所述的女巫、 巨人、幽灵镇诗人、大鱼、马戏团、连体姐妹……都真实地存在过。最后，笙歌散尽，老布 鲁姆在完美的童话故事中幸福地闭上了双眼。 再如法国电影《天使艾美丽》（Amelie）、《科学睡眠》（TheScienceofSleep）等梦境电影皆 有涤荡心灵，使人回归童真之功效，同时，那些绚丽生动的梦境也填补了人们现实生活中的 缺憾与匮乏。 影射残酷现实 如果说童话式梦境电影尚能给人以温馨美好之感，那么另外还有很多电影则重在以黑色梦魇 的方式讲述现实世界的残酷与焦虑。奥地利著名精神分析学家西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund ① 中国心理学会 中育心理网 Freud）认为，人类在自己创造的文明社会中并没有找到真正的舒适感，反而时常觉得受到 压抑。故人类的文明历程，实际上是一个不断压抑人的原始情绪或本能的过程，这种情绪进 入人的“潜意识”，以梦境方式呈现，这种精神现象，在国外梦境电影中有较多呈现。 意大利导演费里尼的名作 《八部半8½》（Eigh andaHalf）中，导演吉多在构思新片过程中 思维壅塞，灵感枯竭，陷入创作困境。在梦中，他的躯体化做一股蒸气，在天地之间飘荡， 忽而又像风筝一般被重重拉回地面。这个梦影射了一种理智与情感，自由与压抑之间的矛盾 状态，更预示了男主角精神世界无所依恃，充满焦虑与无助的状态。在影片的结尾部分，吉 多钻到一张象征子宫的桌子底下开枪自尽了。影片梦境玄远深邃，让人超越生活表面的是非 而直抵精神本质。 日本导演黑泽明的《梦》也是梦境电影的经典之作。影片由八个风格诡谲奇特的梦境构成， 整体情调沉郁悲观，透露出导演对现代文明中如战争、污染等问题的忧思。结合起来看，此 八梦原系人生一场大梦，不论自然、战争、人生的问题，表现的仍是同一主题：人类精神的 迷途，同时也可以看作导演的警世通言，他用凄厉魔幻的梦境影像让你在醒悟之后开始有所 行动。 与以上电影相比，导演大卫·林奇（DavidLynch）尤以讲述晦涩诡谲的梦境故事见长。在其 惊世奇作 《穆赫兰道》（MulhollandDr.）里，林奇用一个超长的梦境讲述了一个女演员好莱 坞美梦的幻灭与挫败。这是一部有着多重阐释空间的迷宫式电影，梦境现实的蔓衍交织，人 物情节的错愕迷乱，真令观者目瞪口呆。影片中，我们发现，梦中的贝蒂美丽乐观、自信满 满，这与现实中