“金正日将军曾亲临影厂指导590余次”.doc

　　BQ=《北京青年》周刊 中国论文网 　　P=朴春男（朝鲜文化省副相、电影总局总局长） 　　“从此打开了两国电影合作的大门” 　　BQ：是什么因素最后促成了朝鲜方面答应了跟中国合拍《平壤之约》这个电影？ 　　P：不能说“最后答应了和中方合作”，不能这么说。朝鲜和中国已经有了很友好的关系和能够合作的基础，不是突然想起要合作的。我们一直认为如果我们能够和中国合拍一部电影，这部电影肯定会为世世代代继承朝中友谊作出贡献。这部电影本身是以《阿里郎》这个大型团体操演出为契机的，我们想通过这部电影教育新一代，让他们继承中朝老一辈革命家亲自缔造的宝贵的朝中友谊。 　　BQ：之前有没有其他国家跟朝鲜方面提过要求合拍一部电影？ 　　P：有，以前我们同前苏联和其他国家也做过几部合拍电影。还有一种方式是“订做”，就是他们来投资，然后全部由我们自己拍。除了做故事片外还有纪录片。 　　BQ：今后会不会考虑和更多的国家进行合拍片的尝试？ 　　P：当然，我们可以和中国合作的地方非常多，因为无论从历史还是现实看，两个国家都很相似。比如都经历过抗日、抗美援朝的战争，而且都是社会主义国家，中朝两国只有一江之隔，是非常友好的邻邦。西方的一些国家有时候也给我们提供一些剧本，给我们投资，但有时候他们提供的剧本不适宜我们，就无法合作。我们的主张是，对有利于教育新一代，有利于加强两国之间友好，加强世界人民之间友好的电影，我们都会合作和订制。如果是相反的情况，我们就不会接受。从这方面来讲，我们认为，今后和中国在电影方面合作的空间是非常大的。 　　BQ：那么具体的意向有什么呢？我今天注意到朴相在发言中提到“这部片子从此打开了两国电影合作的大门”,是否可以就此做更深一步的解读？ 　　P：我们刚刚在平壤和北京举行了这部电影的首映式，因为朝鲜和中国有很多相似之处，各方面都可以合作，我们还没有具体的制定合作哪一方面题材的电影，未来我们一定会商定的。当然，两个国家的电影界、电影工作者和艺术家都非常愿意今后能继续加强互动，但是在文学作品的创作方面还有不同的认识和见解，这也是正常的，这不是政治上的问题，而是在艺术形象的塑造方面出现的不同认识，我觉得这些都是可以克服的。 　　BQ：我注意到这部影片朝方的合作单位是“朝鲜电影委员会对外电影合作社”。这是一个什么样的机构呢？ 　　P：我们最后定下的合拍单位是“朝鲜艺术电影制片厂”。因为最早中国是和“朝鲜电影委员会”谈的这个项目。现在“电影委员会”已经撤销了，成为“电影总局”了。 　　BQ：除了合拍影片，朝鲜以后会不会考虑让本国的电影工作者来中国交流？ 　　P：我们今后会经常派代表团到中国来学习，还要聘请中国的相关人员到朝鲜。 　　“朝鲜电影不局限于革命战争题材” 　　BQ：能不能介绍下朝鲜目前的电影制片厂，它们各有什么分工？ 　　P：朝鲜艺术电影制片厂是最大的，除此之外还有4.25电影制片厂，它相当于中国的八一电影制片厂，还有纪录科学电影制片厂，4.26动画电影制片厂。一年我们平均产出四十部左右故事片，五十到六十集电视剧。 　　BQ：朝鲜文艺界演员的现状如何，如何界定你们的“功勋艺术家”？ 　　P：电影有广泛的影响力，参加一两部电影就走红的演员也有，比如《卖花姑娘》的洪英姬，她先后出演了四十多部戏，但是我们还是称呼她为“卖花姑娘”，就像今天中国观众围着她，还是热情地喊她“花妮”。“功勋艺术家”是按照他为人民提供精神食粮的情形来界定的，他们不是倒山填海的英雄，是给人民创造精神文化。有些艺术家生前没有得到这样的称号，但是人民不会忘记他们的功勋，也有后世追认的。 　　BQ：朝鲜电影审查的机制是如何的？ 　　P：朝鲜的电影审查机构是有的，全名“国家电影审查委员会”。朝鲜的编剧、导演想做一个电影的时候，会先审查该电影的文学脚本，着重关注它是不是有利于人民精神的滋养，是否存在损害国家利益的地方，一般不做具体的艺术形象上的指导。委员会不是简单地给出通过与否，还在于提出修改方案以完善电影最后的呈现。如果有机会的话，我推荐你们看看金正日同志亲自撰写的《电影艺术论》，这部著作涵盖了朝鲜电影过去、现在与未来发展等方方面面，它是朝鲜电影工作者用于指导自己工作的百科全书。 　　BQ：中国人民对朝鲜电影的记忆可能还停留在上世纪六七十年代的像《卖花姑娘》这样的电影，对于近三十年的朝鲜电影还不是很了解，能不能请您介绍一下朝鲜电影的近况和现状？ 　　P：确实是这样，上世纪七十年代初的朝鲜电 影，比如说《卖花姑娘》、《鲜花盛开的村庄》、《摘苹果的时候》都是非常好的电影。八十年代初的朝鲜电影也深受朝鲜人民欢迎。对于为什么中国观众这几十年来没有接触到朝鲜电影，我们是这么认为的，中国这几十年在经济方面发展很快，特别是在电影方面，拍摄的影片数