从传统电影到奇观电影——电影叙事模式变化及其前景（人大复印）.doc

从传统电影到奇观电影 王颖吉 【专题名称】影视艺术【专 题 号】J8【复印期号】2010年05期【原文出处】《文艺争鸣：当代文学版》(长春)2010年1上期第121～127页【英文标题】From Traditional Movie to Spectacle Movie: ??　The Change of Narrative Pattern and Its Implications【作者简介】王颖吉　北京师范大学文学院????进入21世纪以后，中国电影市场上陆续出现了徐克的《蜀山传》、周星驰的《少林足球》、张艺谋的《英雄》等融合数字化特效技术制作的影片，显示了中国电影导演力争在电影技术和视觉效果上跟进国际电影创作潮流的趋势，也初步展示了奇观电影在视觉效果上的神奇魅力。此后，《天地英雄》、《无极》、《功夫》、《长江七号》、《十面埋伏》、《夜宴》、《集结号》、《画皮》等不同程度上运用特技效果、制造影像奇观的电影相继面世，奇观电影开始成为国产电影中居于主流位置，中国电影正式步入了所谓的“奇观电影”时代。????不过，尽管多数国产奇观大片凭借其视觉冲击力和不遗余力的宣传推广在票房收入上展现出不俗的成绩，但是在艺术成就上却是普遍遭受批评，争议颇大。其中最难以让人理解事情是：这些画面精美的奇观电影只能在视觉感官上能带来愉悦，而在故事情节上几乎都很肤浅、薄弱。张艺谋、陈凯歌、冯小刚等大腕过去都以讲述精彩的故事见长，而一旦涉足高科技的奇观电影拍摄便仿佛换了一个人似的，失去了对故事情节的驾驭能力，技术上的视觉狂欢似乎已经造成了电影中文学叙事性和故事情节的严重压抑。鉴于这种“奇观”与“叙事”两者之间的矛盾紧张关系，一些学者索性根据电影叙事特征将电影划分为“叙事电影”和“奇观电影”两类，所谓“叙事电影”就是指以文学叙事为主导来进行电影创作，故事情节饱满而厚实；而“奇观电影”则放弃了文学叙事的主导地位，变成了以华丽图像的生产为主导进行电影创作。①换句话说，叙事电影是讲述故事的电影艺术大师，而奇观电影却仿佛变成了摆弄新奇玩意和障眼法的魔术师。然而，用“叙事电影”和“奇观电影”指称传统电影和数字化制作的高科技电影固然有助于我们认识两种不同电影创作模式之间的区别，但也容易造成认识和观念上的混淆和错误，仿佛“叙事”与“奇观”两者是相互对立的。但事实上，除了一些实验性电影之外，电影就其本性而言，都是叙事性的，只是不同的电影创作理念会有不同的叙事策略、风格与模式。奇观电影无疑也是叙事电影，只是它的叙事特征有别于传统电影，为了展现影像奇观的魅力，奇观电影的图像叙事功能在一定程度上得到了放大和增强，并由此而导致其整体叙事模式上的变化。????一、图像叙事及其在电影叙事中的功能????众所周知，叙事这一概念虽然起源于文学分析，但是它在当代的发展早已经超越了文学叙事的范围。对此，戴维·赫尔曼《叙述学：叙事分析的新视野》中认为，“过去单一的叙述学出现了诸如电影叙述学、音乐叙述学、女性叙述学、社会叙述学，以及在一个因特网盛行的时代的电子叙述学或电子网络叙述学等等。”②一般来说，当代理论家在定义叙事或叙述的时候也很少将它局限在以语言文字为基础的文学叙事的范围里。叙事学家米克·巴尔在论述视觉叙事问题时也指出：“正如我在对阿普提卡尔的绘画以及其他与之相关的视觉形象所做的分析中所提出来的，不存在将叙事分析仅仅限于文本(texts)的理由，尽管最适宜于对其进行分析的方式尚未出现，电影的叙述性仍是十分明显的。”③这里，米克·巴尔强调的是语言文字文本和视觉图像的叙事问题，叙事并非语言文字的专利，视觉图像也具有叙事功能。安德烈·戈德罗和弗朗索瓦·诺斯特在专门论述电影叙事的著作中探讨了画面的叙事功能，他们引述著名电影理论家克里斯蒂安·麦茨的论述指出：任何画面都具有叙事的功能，或者说“任何画面都至少包含了一句陈述：‘一座房屋的画面不是表示‘房屋’，而是表示‘这里是一座房屋’。”④并且，画面陈述远比语言陈述具有更加多样、模糊的含义，也就是说“任何镜头都包含多个潜在的叙事陈述。”⑤比如：“如果主人公在沙漠长途跋涉后，看见远处有一座房屋，这样的画面确实可以表示‘这里有一座房屋’。但换一个环境，例如一个男人和一个女人驾车经过长途旅行，其中一人用手指向一座房屋，人们更倾向于理解为‘这里是我的家’，或者，‘这里是我们的家’。”⑥????可见，影像画面本身就具有丰富而复杂的叙事功能，尽管图像本身的这种叙事功能不能与语言文字的叙事能力相提并论，但图像的叙事功能以及图像的视觉效果确会对一部电影的整体叙事节奏、效果、风格产生很大的影响。正如电影理论家大卫·波德维尔和克里斯汀·汤普森所指出的，电影叙事是一个复杂的形式系统，它几乎和所有的电影构成元素，如布景、灯光、动作、摄影镜头以至于类型、风格等