古代文学专题1楚辞辅导.doc

楚辞部分疑难解答1. 楚辞体具有那些诗体特征？这些特征的形成和楚地的乐曲、民歌有什么关系？ 楚辞作为一种新诗体，具有以下明显的文体特征： （1）篇章体制的宏伟繁复。楚辞的大部分作品篇章都比较长，比如《离骚》全诗有三 百七十三句，二千四百多字；而《天问》全诗有三百五十多句，一千五百多字。其他如宋玉创作的《九辩》等也都是长篇大作。与北方的乐歌《诗经》作品相比，这些作品不仅篇章比较长大，而且还有许多复杂的体制形式。如长诗《离骚》的末尾有“乱”，《涉江》、《哀郢》、《怀沙》、《招魂》的篇末也有乱，而《抽思》的体制更复杂，不仅有乱，还有少歌和倡。而这些，在《诗经》里都是很没有的。篇章体制的宏伟繁复因此成为是楚辞区别于《诗经》，独立为一种新诗体的重要文体特征之一。 （2）独特的句式、语调。楚辞与《诗经》在篇章体制上有很大的不同，在句式和语调上则有着更明显的差异。 首先，楚辞句式比之《诗经》明显加长了。《诗经》作品主要是四言诗，篇幅不大，以重章叠句的形式构成。与《诗经》相比，楚辞作品句式大都比较长，如“帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸”、“苟余情其信姱以練要兮，長顑頷亦何傷。”“沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言”、“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”、“春蘭兮秋鞠，長無絕兮終古”。这些句子比起《诗经》的四言来说，句式都已经加长了。 其次，除句式加长之外，楚辞中还大量使用“兮”字语吻词， 这几乎成为楚辞体最明显的标志。 “兮”字在诗歌中的出现当然不始于楚辞，《诗经》中就已经可以看到带有“兮”字的诗句，如“巧笑倩兮，美目盼兮”、“彼采葛兮，一日不見，如三月兮”、“溱與洧，方渙渙兮。士與女，方秉蕳兮”。但是楚辞中的“兮”字使用频率远远高于《诗经》，如在现存的屈原作品中，除了《天问》、《招魂》外，其他作品都广泛使用了“兮”字。不仅如此，楚辞中的“兮”字不仅使用频率极高，更有着许多独特的作用，比如增强节奏、代替虚词起语法作用等，而这正是屈原的创造，是楚辞所独有的。 ? 楚辞这些诗体特征的的形成与楚地的乐曲和民歌也有着密切的关系。春秋战国时期，音乐上异彩纷呈。当时的乐坛，荆艳楚舞，代秦吴越之音齐奏；桑间濮上，郑卫赵宋之声并出。在这群葩争艳的音乐天地里，楚国的音乐正是凭藉它别具风情的地方特色独树一帜、摇曳生姿。我们常说的《阳春》、《白雪》、《下里》、《巴人》便都是楚国的乐曲。古代诗乐不分，《诗经》的作品便都是乐歌。我们今天已经很难考证屈原的作品是否入乐，但是他的产生和体制的形成受到了楚地乐曲的影响却是肯定的。《离骚》、《涉江》、《哀郢》等篇末有“乱”，《抽思》中有“少歌”、“倡”、乱等。而乱、少歌、倡都是乐曲上的名称，这表明屈原的楚辞体创作正是因为因袭楚地乐曲的体制而有这些名称。 楚辞句式的加长和大量使用“兮”字语吻词这一特征也是有所承袭和取鉴的，那就是流传于楚地的民歌。楚地的民歌大多已经失传，我们只能在一些古文献中找到有限的几首如《孟子·离娄上》所载的《孺子歌》、刘向《说苑》所载的《越人歌》、《新序·节士篇》所载的《徐人歌》等。这些诗歌篇幅虽然不长，但是句式灵活，音调曼长，情致婉转，在语言形式和造语风韵上都与楚辞体诗歌很是接近。这正说明楚辞体的形成和楚地的民间歌诗有密切的联系。 ? 2. 试析楚辞中“兮”字的作用。 楚辞中大量使用“兮”字语吻词， 这几乎成为楚辞体最明显的标志。楚辞中的“兮”字不仅使用频率极高，更有着许多独特的作用。楚辞中的“兮”字有多种位置和意义，其位置有的在每一句的之间，这种形式大多出现在《九歌》里，如“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知”、“青雲衣兮白霓裳，舉長矢兮射天狼”、“春蘭兮秋鞠，長無絕兮終古”；有的在上下句之间，这种形式大多出现在《离骚》和《九章》的多数篇章里，如“老冉冉其將至兮，恐修名之不立”、“路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索”、“鳥飛反故鄉兮，狐死必首丘”等；有的在下句末，如《橘颂》“蘇世獨立，橫而不流兮”、“受命不遷，生南國兮”。这三种形式中只有第三种，也就是《橘颂》中的“兮”字使用类型是沿用了《诗经》中兮字的使用方式，而其他两种与《诗经》中不同的类型，是楚辞中使用更广泛，也更有典型性的。这些“兮”字不仅有着《诗经》中的兮字所具有的表情作用，更重要的是它们同时起着调整节奏的功能。尤其是在《离骚》、《九章》等散文化长句较多的篇章中，“兮”字的这种作用就更为突出。因为这些诗篇中一般两句构成上下对称的长句，如“路曼曼其修遠兮吾將上下而求索”、“朝飲木蘭之墜露兮夕餐秋菊之落英”。在这样的长句中需要在中间位置稍加停顿，以方便诵读，增强诗歌的节奏感。而位于句子中央的“兮”字正很好的发挥了这一作用。此外，闻一多先生还认为《九歌》中的“兮”字还代替某些虚词起语法作用，如“采芳洲兮杜若”，这里的“兮”字有“之”的意思；再如“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木