当代印坛之出走－谈流行印风AMaverickfromModernSealStyle.PDFVIP

當代印壇之出走－談流行印風 當代印壇之出走－談流行印風 A Maverick from Modern Seal Style －On the Trend of Pop Seal 林政榮 Lin Cheng-Jung 國立台灣師範大學創作理論水墨組博士生 摘 要 「流行印風」古已有之，不是現在才有，並且在不同的歷史時期，都曾出現 過不同的流行風格，比如戰國時期追求錯落自然、離合有致的藝術效果；漢朝又 崇尚渾穆端莊、氣度從容；魏晉則喜峻利堅挺；唐宋走向九疊篆，元代盛行花押 印，明清更是流行印風鼎盛，且呈現多層次、多元化的流行狀態，先後有文何派、 皖派、徽派、浙派、鄧石如印風、趙之謙印風、吳昌碩印風、黃牧甫印風等在流 行，在篆刻史上形成自秦漢第一高峰期以來的第二個發展高峰期－明清流行印， 其總體審美追求是既有傳統又有創新。當今印風情形有點雷同明清，其流行也成 1 多層次、多方位、多元化發展趨勢。隨著時代的發展、社會的進步，實用印章 也進入了新的發展時期。新材料、新技術的出現和運用不僅給實用印章帶來變 革，也給篆刻創作技法許多新的啟示和發展的可能性。 【關鍵詞】流行書風、流行印風、民間書風、印從書出、印外求印、傳統印風、 陶瓷印、木印、銅印 1 陳兆育，《關於當代流行印風思考》，見《流行書風辯－今日美術館 首屆流行書風論文集》， 中國藝苑出版社，2003 年，頁347 。 293 書畫藝術學刊 第十期 一、前言 當代篆刻的發展與嬗變也印證著當代中國的審美文化由傳統的文人士大夫 的雅文化或曰精英文化向大眾消費的俗文化轉向的歷史過程。篆刻作為一門古老 的傳統藝術能在現代社會的世俗化過程中獲得新的生存狀態，甚至普及到社會的 各個層面，成為一門現代社會中的大眾藝術。目前大陸一般學子對傳統的篆刻藝 術了解的甚少，也不想深入了解，但有一點是肯定的－想早早成名，想擁有自己 的風格面貌，至於風格採取篆刻史上少人留意的風格，有如明末清初的書家一般 風格面貌多樣取勝並樹立自己的風格，使得大陸、台灣有明顯的不同風格走向， 台灣偏向傳統的一路 ，所以本文偏以大陸篆刻發展為討論的主題。 二、篆刻藝術教育的發展 台灣的篆刻教育，最早由王北岳先生所倡導，所以較偏向以傳統路子的篆刻 法傳授後進，因此台灣之所以走向較傳統，乃受大學美術教育有關和美展比賽倡 導導引走向，相對大陸主要由中央美院王鏞教授所倡導篆刻的多樣化，使大陸當 代印章的走向，較活潑也多樣化，且大陸當代篆刻受後現代思潮的影響，有不同 以往的風格走向，摒棄了傳統篆刻的唯一走向，增加了很多受流行書風的觀念影 響進而帶入印章的觀念，或受西方抽象繪畫的影響把一些線條或繪畫的感覺帶 入，或藉由一些出土文物的字體增加篆刻的字體變化。 明清印章美學觀大致經歷了由“印宗秦漢”到“印從書出”和“印外求 印”的轉變，篆刻藝術發展到丁敬之後，已經出現了嚴重的危機，“印宗秦漢” 的美學觀已經無法挽回篆刻藝術發展的頹勢。清代中葉以後，金石考據之學的影 響使篆書書法進一步普及。加之碑派書法的興起，書家的篆書水準得到很大的提 高，這就使印人將自己的書法融匯於篆刻並使其改變印風。如鄧石如及以後的篆 刻家如吳讓之、趙之謙、吳昌碩、黃牧甫無不是書壇高手。一方面，他們能夠將 自己的篆書風格入印；另一方面，他們在印外取字的同時，對自己確認的印外古 文字，從書法的角度，不斷加以實踐、改造，使其具個人風格。 294 當代印壇之出走－談流行印風 “印從書出”一說最早見於魏錫曾之《吳讓之印譜跋》：“鈍丁之作，溶鑄 秦、漢、元、明，古今一人，然無意別於皖。黃、蔣、奚、陳曼生繼起，皆意多 於書法，始有浙宗之目，流及次閑，偭越規矩，直自鄶爾。而習次閑者，未見丁 譜，自謂浙宗，且以皖為詬病，無怪皖人知有陳趙，不知其它。余常謂浙宗後起