04中国书法艺术5 2.ppt

3、苏轼（1037-1101) 字子瞻，号东坡居士，和父亲苏洵、弟苏辙合称“三苏”。书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，李邕，杨凝式各家吸取营养。 自言： “作字之法，识浅、见狭、学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。” “我书意造本无法，点画信手烦推求。” 用笔多取侧势，结体扁平稍肥。苏轼执笔为侧卧笔，即毛笔侧卧于虎口之间，类似于现在握钢笔的姿势，故其字右斜，扁肥。 黄庭坚：本朝善书者，自当推（苏）为第一。? 中年代表作《黄州寒食诗帖》。元丰五年（1082）苏轼因为乌台诗案遭贬黄州时所写诗两首。诗句沉郁苍凉又不失旷达，书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到心手相畅的几近完美的境界。所以元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的天下第三行书。 天下第三行书——黄州寒食诗帖 赤壁赋称为宋代第一。董其昌认为此卷“全用正锋，是坡公之兰亭也。每波画尽处，隐隐有聚墨痕如黍米珠。嗟乎！世人且不知有笔法，况墨法乎。” 《罗池庙碑》即《罗池庙迎享送神诗碑》 。在用笔温厚中出险辣，得气得势。如“兮”等字末尾均以铦利之锋芒挟裹而出。结字上也率性而作，如“鹅”字特大，且用行书，众多“兮”字，也随手妙变。侯镜昶认为：“融势入碑，开宋书特有之风。苏碑又以帖的布白，融入碑中。……自东坡倡导，宋代碑刻形成了独特的风格。” 清人：“《罗池庙》健极，本唐人法而变其方整，本晋人韵而偏侧取势，摆宕有姿，大小长短，随其结体。 醉翁亭记赵孟頫《松雪斋》云：“余观此帖潇洒纵横，虽肥而无墨猪之状，外柔内刚，真所谓绵里裹铁也。” 宝月帖每字各具姿态，皆以筋骨立形，以神情润色，灵变无常，神采飞扬。。 治平帖34岁时书，赵孟頫誉为“世间墨宝”。 4、黄庭坚(1045-1105) 字鲁直，号山谷道人，涪翁，世称黄山谷。 《宋史·文苑传》：“庭坚学问文章，天成性得，……与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，天下称为四学士。” 自言：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁（舜钦），子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史，怀素，高闲墨迹，乃窥笔法之妙。” 清 冯班《钝吟杂录》：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。” 结体从颜鲁公来，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸。 花气蕉人诗帖从张旭、怀素处窥到笔法的堂奥。 廉颇蔺相如传 请上座帖山谷晚年代表作，深得怀素草书遗意，如龙搏虎跃而又圆婉超然，纵横之极，而又笔笔不放，取势侧欹，左右开张，墨色枯润相映，布白天趣盎然，可谓气势豪迈，超凡脱俗，似有禅家气息。 黄州寒食诗卷跋 李白忆旧游诗卷 * 自我来黄州，已过三寒食。 年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，两月秋萧瑟。 卧闻海棠花，泥污燕支雪。 暗中偷负去，夜半真有力。 何殊病少年，病起头已白。春江欲入户，雨势来不已。 小屋如渔舟，蒙蒙水云里。 空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。 那知是寒食，但见乌衔纸。 君门深九重，坟墓在万里。 也拟哭途穷，死灰吹不起。 释文：诸上座为复只要弄唇嘴，为复别有所图，恐伊执着，且执着甚么，为复执着理，执着事，执着色，执着空……古圣所见诸境，唯见自心，祖师道，不是风动幡动，风动幡动者心动，但且恁么会好，别无亲于亲处也。……古人道，一切声是佛声，一切色是佛色，何不且恁么会取。 ??? 此是大丈夫出生死事，不可草草便会。拍盲小鬼子往往见便下口，如瞎驴吃草样，故草此一篇，遗吾友李任道，明窗净几，它日亲见古人，乃是相见时节，山谷老人书。 与原帖合称“双璧”。表现了“黄书”的基本艺术特点：用笔锋利爽截而富有弹性。其字写得藏锋护尾，纵横奇崛，其长笔画波势比较明显。 最后不无得意地说：“他日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也”。 李白忆旧游诗卷 晚年草书代表作。沈周：“山谷书法，晚年大得藏 真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之草圣宜焉！” *