18、19世纪欧洲美术 上篇.ppt

第十章 17、18世纪欧洲美术 第一节 17、18世纪意大利美术 第一节 17、18世纪意大利美术 样式主义 《长颈圣母》《维纳斯和丘比特的寓言》《基督下十字架》 样式主义 名画 柯罗乔 威尼斯画派成员——“前巴洛克派”——样式主义绘画 《爱神丘比特的教育》 学院派美术 学院派美术 意大利学院派绘画的代表人物是波伦亚学院的创始人卡拉齐三兄弟。他们继承了文艺复兴时期的艺术传统，并把这种传统视为至高的典范。他们的绘画风格结合了文艺复兴盛期的“纪念碑风格”、威尼斯画派明快的色彩和巴洛克的官能刺激，并且作品中流露出理想主义和典雅的感伤，因而深受教廷和官方的赏识。 意大利学院画派的代表人物有阿戈斯蒂诺·卡拉齐（1557-1602）、安尼巴莱·卡拉齐（1560-1609）两兄弟以及他们的表兄路德维科·卡拉齐（1555-1619）。他们坚持文艺复兴时期的艺术传统，使古典的“理想美”与当代巴洛克的官能刺激相结合。他们认为自然本身是不完美的，需要艺术家的加工创造，赋予它理想化，这种理想化的风景被称为“英雄化的风景”。在卡拉齐兄弟之后，学院画派的代表人物还有圭多·雷尼和乔·圭尔奇诺等人。 《逃往埃及路上休息的风景》 安尼巴莱·卡拉契〈基督对彼得的显现〉《主，你到那里去？》 路德维克·卡拉契 画风典雅，似拉斐尔 圭多·雷尼与乔圭尔奇诺 《曙光女神》圭多·雷尼 圭多·雷尼《诱 拐 》 曾师从卡拉齐的画家圭多·雷尼， 对拉斐尔理想的形式美和古典风格颇感兴趣，后又接受了卡拉瓦乔的明暗处理和造型方法，赋予作品一种戏剧般的感伤情调和优美的画面效果。画面中的人首兽身之神抢夺少女的场景，被画家表现得有声有色：兽神嘶鸣着将少女抓在手中，少女惊慌失措又无可奈何。全画色彩热烈响亮，造型夸张生动，明暗对比效果强烈，有突出的视觉效应。 圭多·雷尼《苏珊娜与长老》 苏珊娜与长老 乔圭尔奇诺 二 卡拉瓦乔与现实主义艺术 静物 《女占卜者》1590年 法国巴黎卢浮宫藏 《诗琴演奏者》 《酒神巴库斯》 召唤使徒马太 作品赏析——《圣母之死》 《圣母之死》 艾穆斯的晚餐 《基督的下葬》 卡拉瓦乔 罗马波给塞画廊 真谛莱斯基《犹滴杀死荷罗孚尼》 手持荷罗孚尼之头的犹滴 卡拉瓦乔的追随者或受其影响者： 三 巴洛克艺术→17世纪巴洛克美术 巴洛克艺术 乔万尼··贝尼尼 乔万尼··贝尼尼（1598－1680）意大利的雕刻家兼建筑师，是十七世纪最伟大的艺术大师。他生于1598年，在82岁生日的几天后去世。他是那一列杰出的、具有多方面才能的艺术家中的最后一人，正是由于这些人的努力，才使得意大利在长达三个世纪的时间里一直成为西方世界之光。 　　作为意大利巴洛克美术的首席，贝尼尼可谓是多才多艺。他能文善画，颇具文艺复兴时代的遗风。对于贝尼尼，当时人们曾经这样写道：“上演了一出大众戏，其中布景是他画的，雕像是他雕的，机械是他发明的，音乐是他谱曲的，喜剧的剧本是他写的，就连剧院也是他建造的。”他给予他那个时代的影响在历史上是无人能与之匹敌的。 　　贝尼尼生于拿波里，父亲也是一位雕塑家，1605年举家迁至罗马。据说，他在8岁时就作了一个小孩头像，这件事使他父亲大吃一惊。至17岁时已能独立地给大主教萨道尼作一件很不错的胸像了。后来又结识了显赫一时的红衣主教斯皮奥涅·波尔盖兹。在贝尼尼初出茅庐的时候，波尔盖兹为了装饰自己的花园，曾向他订购了一系列作品。通过制作这些作品，贝尼尼可谓初露锋芒，展示了自己的天才，获得了出人意外的成功，赢得了极大的荣誉。他在1619年（也有人认为是在1623年）作的《大卫》就是其中之一。 　　贝尼尼塑造的人物总是处于激烈的运动中。大理石在他手中好象已失去了重量，人物的衣服总是随风轻轻飘起，给人以一种轻快、活泼和不安的感觉。贝尼尼刻划的人体的数量上不亚于米开朗基罗，而他更善于表现戏剧性的情节和人体在激烈的运动之中。从其作品中，我们还能看到古典主义传统对他的影响，特别是希腊化时期的风格，很明显在他的作品中得到了反响。当组雕《阿波罗和达芙妮》完成后，贝尼尼赢得了整个罗马的赞美，连一些宗教界的高级人士都为之感动，其中包括不久后成为教皇的乌尔班八世也对贝尼尼大加赏识。后来，他进入教廷，受教皇之托，为圣彼得大教堂了豪华的青铜华盖，这是雕刻与建筑紧密结合的作品。这件雕刻的十分生动的作品，充分显示出贝尼尼一心为宗教服务的思想，也显示出巴洛克艺术的综合性、豪华性、装饰性、戏剧性等特点。其圣彼得大教堂前广场柱廊的创造，气势宏大，富于动感，与米开朗基罗的大教堂圆顶相呼应，使这处景观成为罗马最壮丽的景观。祭坛雕塑《圣德列萨祭坛》的成功，标志着贝尼尼雕塑的顶峰的到来。在这件作品中，贝尼尼体现出人文主义的思想。它反映了人的尊严、理想和对美好生