2.第一章 音乐的感性材料.ppt

第一章 音乐的感性材料 音乐的感性材料 艺术给人的印象总是从构成它的物质材料开始的，任何一种艺术门类的性质也都是以其物质材料的性质为依据。 艺术的物质材料是体现这种艺术特征的基础，也是构成艺术美的基本要素。 感性材料 构成艺术的物质材料与一般的物质材料不同，它并不是作为满足人的生理需求的物质基础，而是一种作为满足人的心理需求 的精神基础。它不直接用于人们的物质需要，具有非实用性，与人的心理行为发生直接的关系。我们把这种构成艺术作品的物质材料叫做感性材料。 所谓感性，即与人的知觉、感觉、情感等心理行为有关。这种感性材料所起的作用，是在人与艺术之间建立一种联系。艺术的感性材料，实际上是一种艺术媒介。 第一节 音乐感性材料的基本属性 一、非自然性——创造性（与自然的声音比较） 二、非语义性——表情性（与语言比较） 三、非对应性 非自然性 即创造性，是在自然存在或现实存在基础上的一种突破。 音乐中的声音具有人为加工和施加影响的特点，不是自然界本来就有的。 非语义性 语言是一种具有约定性涵义的符号，而音乐的声音涵义含混模糊，不明确。 但是语言声音和音乐的声音在情感音调方面有一定的联系。 语言在本质上是表义的，具有一定辅助性的表情功能，而音乐以表情为主，具有一些简单表义功能，但不具备语义性。 注意中国传统音乐在音调方面的复杂性。 非对应性 自然界的声音与它的含义之间具有着明显的对应关系，它们中间不存在中介因素，也不需要依靠任何中间环节加以沟通。 音乐的声音与它要体现的含意之间不存在某种对应性的关系，我们要理解这种含意，必须要通过想象和联想活动才能实现。 因此，音乐的声音和它的含义之间存在着表现这个中介因素，音乐的这种表现性促使人们必须通过主体的精神活动——想象和联想才能明了音乐的含义。 音乐表现的具体方式 模仿，即照着某种现成的样子或现象学着做。音乐中的模仿主要是用音乐的音响模仿现实生活中和自然界的其他音响。 象征，即用一种现象去表现另一种在外形上和它完全不同，但在含意上相同或相近的现象。象征手法在音乐中常用于表现声音以外的其他事物。 暗示，即不去指明它，靠人自己去理解。多用于表现抽象的事物。如童年、回忆、思念、爱情等。 音乐的各种表现手法往往结合在一起来运用。 音乐——表现性的声音 综上所述，音乐的感性材料——声音并非一般意义上的声音，而是一种非自然性、非语义性、和非对应性的声音。这三个方面的属性一起构成了音乐的表现性。 音乐的表现性因素中，占主导地位的应该是表情性，无论是模仿、象征、暗示，它们都渗透着表情性。 第三节 音乐感性材料的现实基础 前面我们曾经把作为音乐感性材料的音响与自然音响和现实音响做过比较，并认为音乐的音响是非自然性、非语义性和非对应性的，它是一种创造性和表现性的音响。那么，这个结论是否意味着音乐的音响是一种超乎现实的感性材料，它与自然和社会没有丝毫的联系？当然不是。我们认为，音乐的感性材料无论作为一种声音现象还是作为一种音响运动形态都与客观实现有密切的联系，所谓创造性和表现性的基础也正是客观现实。 音乐感性材料的现实基础 一、音乐音响现象的现实基础 二、音乐音响运动的现实基础 一、音乐音响现象的现实基础 1、音响，即声音，是物质的运动形态之一。音响的产生是由发音体振动空气、造成声波引起。一旦它作用于人的听觉分析器。就引起人的听觉感受。在人类社会中，存在着各种各样的音响。但归纳起来，大体上只有三种，这就是我们曾经谈到过的自然音响、语言音响和音乐的音响。 2、自然音响，亦称日常音响，一般指自然界或人类日常生活中发出来的音响。它们之中的绝大多数是只具有物理属性的噪音。它们在日常生活中所起的作用也仅仅是指示发声体，即这个声音是出自什么发声体。所以，自然音响与客观实现的事物之间，总是存在某种对应性的关系，也可以说，自然音响本身就是客观现实。 音乐的音响虽然是非对应性的，但从它的发生来看，却与这些对应性的自然各响有着密切的关系。我国古代音乐中所说的八音：金、石、土、革、丝、木、匏、竹，一般是指制造乐器的八种物质材料。人们之所以会根据这些物质材料制造出不同音质与音色的乐器，正是在千百年的实践中，对这些发音体的物质属性进行摸索、研究后，加工、改进的结果。人们对于音乐音响的一些基本概念，诸如音高、音色、音质等的形成，也是与受自然音响原始形态的启发有关。 音乐音响和自然音响的除了物质基础方面的联系之外，还有审美因素上的联系，一些和谐悦耳的自然音响在音乐中被模仿，加以表现。如溪水声、鸟鸣声等。 自然中还有一部分音响虽然是尖锐刺耳的噪音，但是由于它们和特定生活情境有关，具有一些艺术素质。在缓和它们自然烈性的前提下，也能被音乐加以模仿。如风雨声、雷声、海浪声、马嘶鸣声等。 3、语言音响是人类在长期的社会实践中所创造的一种表述概念、