谈民族歌剧的演唱以歌剧《红珊瑚》选曲《海风阵阵愁煞人》为例.doc

谈民族歌剧的演唱——以歌剧《红珊瑚》选曲《海风阵阵愁煞人》为例 2012年第四期《音乐创作》 谈民族歌剧的演唱 以歌剧《红珊瑚》选曲《海风阵阵愁煞人》为例 王春萌 摘要:民族声乐学习者要演唱好民族歌剧作品,除具备较高的歌唱基本功之外,把握音乐风格和结合”声”与晴” 是关键.歌唱者只有全面了解作品的创作背景,剧情,人物性格等方面,在演唱时才能使演唱者”入戏”,通过对音乐风格 的分析,才能使演唱者真正成为作品中的”主人公”.把握意境,字正腔圆,声情并茂地演唱才具有极其强大的感染力量, 才能更准确,更完美地把歌曲的魅力展现给观众.本文以歌剧((红珊瑚选曲((海风阵阵愁煞人为例略述民族歌剧的演唱. 关键词:民族歌剧;音乐风格;声与情 中国民族歌剧产生于2O世纪2O年代,在经过了一’个世 纪的发展之后,已逐步走向成熟,现已广泛活跃在世界歌剧 舞台上,成为世界歌剧舞台中别具特色的一支.中国民族歌 剧的发展,成熟是我国民族音乐工作者经过几代人的艰辛努 力得来的,如何将我国民族歌剧发扬光大,推向更高的水平 也是我们一直摸索,学习和探讨的问题.如何在表演和演唱 过程中更好的诠释一部民族歌剧作品,则是民族声乐的学习 者一直不问断学习和关注的问题.中国歌剧具有我国特有的 民族特色和表演风格.若想演绎好一部民族歌剧作品,除具 备基本的歌唱基本功之外,还需要全方位的了解作品的创作 背景,人物性格,并分析作品的音乐风格,达到声与情的完 美结合,才能完整的诠释民族歌剧作品.本文以歌剧《红珊 瑚》选曲《海风阵阵愁煞人》为例,探讨民族歌剧的演唱. 一 ,深入了解民族歌剧《红珊瑚》 1.创作背景.在中国歌剧发展上的第三阶段深入探索阶 段,按照”百花齐放,百家争鸣”的方针,作曲家采取紧靠 戏曲进行创作就是当时探索新歌剧创作的一条路子,这条创 作新歌剧的路子不仅从音乐语言上广泛吸取戏曲音乐的音 调,而且从音乐的呈示和展开,以及在音乐的朗诵性,戏剧 性等方面,也大胆吸取戏曲音乐的板式变化和调式转换的传 统手法.海军政治部文工团创作《红珊瑚》就是在这种时代 背景下产生的. 2.剧情.九场歌剧《红珊瑚》描写的是1950年秋,人 民解放军以秋风扫落叶之势,解放我国沿海岛屿.侦察参谋 王永刚受命率领战士阿青等人去敌岛牛头岙和珊瑚岛侦察, 不料从牛头岙返航时遇上了敌船.王永刚受伤,和阿青被迫 避到了荒岛鼓浪岗,刚好遇上了珊瑚岛的渔家女珊妹.原来 珊妹是阿青的未婚妻,被珊瑚岛上的渔霸七奶奶迫害,强迫 珊妹租身到牛头岙以求得国民党派兵驻守珊瑚岛.珊妹在押 解的途中跳海脱身,也逃上鼓浪岗.三人相遇后,商量决定 由阿青回去送情报,珊妹与受伤王永刚上珊瑚岛.王永刚到 珊瑚岛后,帮助渔民出谋划策,组织渔民进行反霸斗争,当 他们知道敌人打算甩掉珊瑚岛,绑走岛上渔民,固守牛头岙 时,便马上发动了全岛渔民占领了渔霸的巢穴——万利渔 行,配合解放军顺利渡海,解放了牛头岙.珊妹和阿青也团 聚了,珊瑚岛从此获得了解放. 3.人物形象.准确把握歌剧人物形象,是掌握作品风格 ?186? 的关键,也是在演唱中对声音的处理和情感把握的关键. 《海风阵阵愁煞人》是歌剧《红珊瑚》中的主要唱段. 这首歌曲唱段是女主人公珊妹出场时演唱的.珊妹是我国民 族歌剧中塑造的女英雄形象之’’,她不畏艰险,勇于和恶霸 邪恶势力做斗争的勇敢行为激励了一代人,值得敬佩.《海 风阵阵愁煞人》大量吸取了民歌和河南地方豫剧的音乐特 点,整首乐曲的音乐与剧情紧密相关,开头用了善于表现大 气磅礴的大场面戏的豫剧风格,富有激情奔放的阳刚之气, 且具有强大的情感力度,高亢,激昂,先声夺人,把珊妹倔 强的性格和焦虑的心情充分地表达出来,成功地塑造了珊妹 这一渔家女的英勇形象.在演唱《海风阵阵愁煞人》时,必 须准确了解珊妹的内心情感感受,才能将珊妹这一人物形象 准确的塑造出来. 二,《海风阵阵愁煞人》的音乐风格 歌德说,风格”是艺术所能企及的最高境界.对艺术作 品内容,形式及其关系的分析,仅仅是对艺术作品的初步分 析.对艺术作品风格的分析,才是对艺术作品更高层次的分 析.歌曲的风格主要指音乐材料所形成的曲调风格,一般来 说民歌,地方戏里面所用的音乐语言,都是比较接近人民牛 活.《海风阵阵愁煞人》就是运用河南地方戏豫剧的音乐特 点——唱腔流畅,节奏鲜明,极具口语化,一般吐宁清晰, 行腔酣畅,易为听众听清,显示出特有的艺术魅力.豫剧的 风格首先是富有激情奔放的阳刚之气,善于表演大气磅礴的 大场面戏,具有强大的情感力度;其次是地方特色浓郁,质 朴通俗,本色自然,紧贴老百姓的生活;再次是节奏鲜明强 烈,矛盾冲突尖锐,故事情节有头有尾,人物性格大棱大角, 使歌曲充满着乡土气息和浓郁的民族风格. 《海风阵阵愁煞人》的引子部分是重点,人物的心理活 动采用豫剧的音乐