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网络与网络文学 主要参考书 欧阳友权主编：《网络文学概论》，北京大学出版社2008年版。 周海波著：《传媒时代的文学》，人民文学出版社2007年版。 张邦卫著：《媒介诗学——传媒视野下的文学与文学理论》，社会科学文献出版社2006年版 白烨主编：《中国文情报告（2008-2009）》，社会科学文献出版社2009年版。 主要内容 网络文学的界定 网络文学与传统文学的区别 网络媒介与文学的改变 网络文学的形态 网络文学的特征 网络文学的局限 2008年网络文学的整体审视 网络文学的界定 李洁非指出，将网络上的作品称为“文学”似乎不妥，只能称为网络写作。“我强烈主张撇开‘文学’一词来谈网络写作。网络写作根本不是为了‘文学’的目的而生的。” 李敬泽：“文学产生于心灵，而不是产生于网络，我们现在面对的特殊问题不过是：网络在一种惊人的自我陶醉的幻觉中被当做了心灵的内容和形式，所以才有了那个‘网络文学’”。 网络文学的界定 痞子蔡在《网络文学和我》：“如果只要发表在网络上的都算网络小说，那么万一曹雪芹复活，把《红楼梦》贴在网络上，《红楼梦》就是网络小说了吗？”他认为：网络文学是“在网络时代出生的写手在网络上发表的作品”。 李寻欢在《我的网络文学观》：网络文学就是“网人在网络上发表的供网人阅读的文学”。 网络文学的界定 黄鸣奋：“通过网络传播的文学”（广义）、“首发于网络的原创性文学”（本义）、“通过网络链接与多媒融合而依赖网络存在的文学”（狭义）。 欧阳友权：所谓网络文学，是指由网民在电脑上创作，通过互联网发表，供网络用户欣赏或参与的新型文学样式，它是伴随着现代计算机特别是数字化网络技术发展而来的一种新文学形态。 网络文学与传统文学的区别 媒介载体不同 文本形态不同 主体身份不同 创作模式不同 传播方式不同 功能价值不同 网络媒介与文学的改变 一、作家缺席，作家出场甚至写手出场 二、文本操作的程式化，很难见出写作者的独创性 网络写作的几种代表性招式： 短句：网络阅读近于“扫瞄”，是一种快速阅读或泛读，这就要求句式短小，有爆发力，结构繁复拖沓就不太好。比如，痞子蔡《第一次的亲密接触》开头： “如果我有一千万，我就能买一栋房子/我有一千万吗？没有。/所以我仍然没有房子” 互动：网络文学起源于故事接龙，后来演变为小说接龙，再演变为互动小说，如风中玫瑰写的《风中玫瑰》，是作者与不同读者共同创作完成，从头到尾，处在与读者的彼此沟通中。一段婚外情，很俗，但形式比较有特点。读者有很强的参与感，在场感。 网络媒介与文学的改变 戏仿：这是网络文学最充满智慧的地方，即将大家耳熟能详的随笔、小说、歌词甚至成语翻新为新的时尚或时事内容，或将它纳入新的语境中，制造一种喜剧性的反讽效果。比如《MM游击队之歌》：“我们都是大美女，每一次点击消灭一颗痴心；我们都是狐狸精，哪管它网恋真不真” “是啊……你我相逢在黑夜的网络上……真是有缘”等等。 拼贴：这是网络写作最讨巧最便利的地方，通过剪切、复制或粘贴将别人的东西借用到自己的文本中来，而不用怕别人找麻烦，一方面网络本来就乱，人们都是抱一种游戏的心态，不会有版权或著作权之争；再者，网络具有匿名性，人们都戴着一副假面。有一副漫画：两只狗在上网，一只对另一只说：“在网络世界里，没有谁知道你是一条狗。” 网络媒介与文学的改变 乱弹：任何荒诞不经的故事在网络写作中都是合理的，什么现实主义、什么写实主义都是书呆子的自我约束，有句话叫：“人有多大胆，地有多大产”，网络写作里，你有多大胆，你就可以写出多大的作品。你可以写《悟空传》，你也可以写《林黛玉的短消息》，你甚至可以写《关公战秦琼》，将你的想象力最大限度地释放。你要相信：在网络里，一切都是可能的，网络是无边的，网络是海，可由你尽情地冲浪。 网络媒介与文学改变 三、网络写作在挑战传统作家精英意识的同时，提高了读者的地位 在网络文学（强调一点，网络文学没有纸质化之前的状态，即没有印刷出版之前）里，读者可以采用跟贴的方式与作者进行同步交流，提意见，谈看法，从而直接影响作者的当下写作，这也叫互动式的写作，读者的参与意识增强了。而传统写作里，读者是被动的，只有作品出版之后，读者才知道作者写了这么一本书，整个是“暗箱操作”，利弊互存吧。 网络文学的形态 一、依托网络的电子文本 文学文本的变迁（口语文本、文字文本、印刷文本、电子文本） 网络文学的文本形态（数字化的文字文本、超文本） 二、技术链接的超文本作品 超文本是一种不是以单线排列、而是可以按不同顺序来阅读的文本，也是一种非顺序地访问信息的方法，读者可以在作品的某一特定点予以中断，以便使一个作品的阅读可以用参考其它相关内容的方式相互连接。（如林焱的《白毛女在1971》，被誉为“传媒链接小说”，载《大家》2002年第1期） 网络文学的