视听语言电影艺术的影像.pptx

视听语言;什么是视听语言？;;构图 景别 角度 运动 照明 色彩;语言 音响 音乐 ;电影剪辑的主要内容 影像剪辑的几个术语 连接镜头与穿插镜头 假想抽线与反打 如何连接好前后两个镜头 镜头尺数与剪辑调子 景别的变化与“蒙太奇句子” 影像剪辑中镜头的选择 剪辑的具体步骤和要求 剪辑在电影中的作用 电影创作中的剪辑处理 ;第一章电影艺术的影像;影像构成元素主要有哪些内容？;我们从六个方面来讲：;第一节电影影像的构图;①、一部影片中的构图应该遵守什么原则？ ②、如何使一个画格的构图具有形式上的美感？ ③、构图能否在形式上不具美感，为什么？;影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上可以再分，即“画格”。 一个镜头是由无数的画格组成的。（电影每秒 格） 本节我们讨论的构图其实就是画格的构图。 “画格”构图的理论上的探讨，如画格的写实性、表意性、隐喻象征意义、符号学意义等，这是伦理家的命题。我们不在这里探讨，大家有兴趣可以看相关著作。这里，我们仅从创作的角度讨论我们在电影创作中如何处理好构图元素。 处理好一部影片中的“构图”元素，起码应考虑以下三点，或称三原则，即 其中，“美学原则”、“主题服务原则”是就单个画格的构图而言。而“变化原则”则是就整个一部影片的构图而言。;一、美学原则;怎么拍？;【（解释）主体与陪体： 一个画格中所表现的人或者物，无论多少，它们都可以分为两大类：主体和陪体。如何区分主体和陪体： ①、主体、陪体不能理解为甲在画格中大，乙在画格中小，甲及时主体，乙就是陪体。 ②、主体、陪体不能理解为甲在画格中居前景，乙在画格中居后景，甲就是主体，乙就是陪体。 ③、主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，所用小的是陪体。】;从创作角度讲，一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：;黄金分割;黄金分割：;我国古代山水画中所谓“丈山、尺树、寸马、分人”，也体现了对各种景物之间的比例关系的合理安排。;④主体不要过分孤单 这就是??，主体不能在 画格中显得空空荡荡。 ⑤主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。 ⑥人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。 ⑦人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。 ; ⑧水平线及景物连天线不应歪斜不稳。 ⑨人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。 ⑩构图不应雷同、抄袭。 影响画格构图形式美还有许多因素，如景别、角度、照明、色彩等等。这些内容我们后面还要专门讨论。;二、主题服务原则;三、变化原则;第二节电影影像的景别;①、如何划分景别？ ②、举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？ ③、特写在电影中有什么作用？ ④、举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？ ⑤、如何认识和评价景别元素？;一、景别的划分;一、景别的划分;不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。 一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。 下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用： ;我认为作用如下： 1、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。 2、远景的契机： 例子：《鸟人》第二次飞翔 ;3、远景的“魂儿”与张力： 好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个 嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有 “魂儿”的。 例子： 《阿拉伯的劳伦斯》：;《满城尽带黄金甲》： 第一主角是──“皇城”。 写“皇城”，用远景描述。 我们来分析一下镜头： ;一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素： ①、季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。 ②、时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同的时间，会产生不同的艺术效果。 ③、天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不同的艺术效果。 ④、机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。一般来讲， 拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。使景物具有层次感和表现力。 ;4、境界与升华 《樱桃的滋味》： 《樱桃的滋味》的结尾： 境界的升华 《再见南国》 《再见南国》的结尾：;全景、中景、近景 ;①、这个片段有哪些景别？ ②、为什么要用这些景别？ ③、构图有什么特别之处？ ④、演员的位置是怎么安排的？ ;全景一般运用在哪里？;就构图而言