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本片在许多细节上着力表现三个女人的个性，暗示各自的命运。最初的三种鲜花便与她们的性格、人生相符。这组镜头的设计花了很大心血。 维吉妮亚家的紫色鲜花。高洁典雅的贵族气质，同时阴气、内向，正是古典的女作家本人纠缠困顿、无人理解的内心世界的写照。 五 说教学过程 映像：流动感 众多场景注重营造画面的流动感，犹如时间，又如维吉妮亚自杀时湍急的河。无论前述的电梯纵向上下、2001年纽约地铁匆匆驶去、1923年维吉妮亚沉思时身后行进的人流、1951年洛城公路上穿流不息的车辆，仓促紧凑的弦乐与气急败坏的钢琴之间纠葛不清，很好地突出了流逝不止的时间的刻薄无情。 即使故事进入重要的叙事段落，画面的动感相对平复，维吉妮亚手中氤氲的香烟、靠站列车的袅袅蒸气…… 烟的流动在提醒：即使你不留意，以为一切静止，时光依然故我，悄然远去。 表演：妮可·基德曼 维吉妮亚执笔时颤抖的右手和散步时的驼背跛脚美妙得让人目瞪口呆。妮可的表演相当动人，除肢体语言，另一大震惊是说话声音沙哑得几乎判若两人——很难想像《红磨坊》的歌女萨汀嗓音这么低沉、局促。 又如小鸟葬礼戏的寂静、抑郁，一切都那么自然，比车站里大胆、尖锐的歇斯底里更精彩。尤其那迷茫、失落、涩滞的目光，满溢着对死的渴求。 影片结局，音乐“意识流”再次与水流并行、重叠、吻合。这流动不似行云流水，反而艰涩起伏——正如维吉妮亚坎坷的人生、如她脚下崎岖的路、如了却此生方得解放的内心、如眼前激越奔流的河水。维吉妮亚低沉沙哑的声音伴随暗涌的配乐，郁郁述说着自己的遗书：“莱那德，我亲爱的，我深信，没有谁会如我们这般幸福……你给了我一切！面对人生，正视存在的一切，爱它们，才能弃其而去。你我的人生就这样走过了漫长、悠久的岁月。直到永远……我们的爱……直到永远……正如这时光……”声音随着维吉妮亚安详的躯体，流逝于湍急的河水，流逝于奔涌的光阴。 V：Viginia 陈梦榕 L：Leonard 吴祁棠 V: It is time for us to move back to London. I miss London. I miss London life. 是时候回伦敦了。我想念伦敦，我想念伦敦的生活。 L: This is not you speaking, Virginia.This is an aspect of your illness.这不是你说的话，维吉尼亚，是你的病史让你这么说。 L: It’s not you.这不是你的想法。 V:- It is me. It is my voice. It’s not your voice. It’s mine and mine alone.是我，是我的想法。是我一个人的声音 L: This is the voice that you hear. 这是你在脑袋听到的声音 V: It is not ! It is mine ! I’m dying in this town ! 不！这是我！我留在这个镇上就会死！ Before our groups presentation,We want to say Merry Christmas and Happy New Year! Because they are coming! GROUP 1 Our groups members: 张静娟、赖逸冰、周美花、吴祁棠、林建文、陈梦榕、陈煌滨 Presentation Analysis the people： 维吉尼亚?伍尔夫 弗吉尼亚?伍尔夫（NEE stepphen；1941年3月，1882年至1828年年1月25日）是英国小说家和散文家，作为二十世纪最重要的现代主义文学人物之一。在两次世界大战期间，Viginia是伦敦文学社的一个重要的人物，同时也是Ihjbloombury集团的成员。她最著名的作品包括小说《戴罗薇夫人》（1925年）、 《灯塔》（1927年）和《Orlando》（1928），还有一部长篇小说《一个自己的房间》（1929），这部书里有一句名言：一个女人她如果是写小说的，必须要有金钱和她自己的房间。 表演：妮可·基德曼 维吉妮亚执笔时颤抖的右手和散步时的驼背跛脚美妙得让人目瞪口呆。妮可的表演相当动人，除肢体语言，另一大震惊是说话声音沙哑得几乎判若两人——很难想像《红磨坊》的歌女萨汀嗓音这么低沉、局促。 又如小鸟葬礼戏的寂静、抑郁，一切都那么自然，比车站里大胆、尖锐的歇斯底里更精彩。尤其那迷茫、失落、涩滞的目光，满溢着对死的渴求。 五 说教学过