[文学]《大语》名句赏析.ppt

李清照《醉花阴》：“莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦” ◆造语含蓄，意蕴丰富。诗人借气氛的渲染、贴切的比喻构成西风瘦菊，佳节冷落，对花兴叹的艺术画面，离别之恨、相思之苦尽含其中。 ◆比喻新奇传神。以黄色的菊花比相思的诗人，兼用菊花品节高洁之意，形神兼备，耐人寻味。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 关在笼中的鸟怀恋原来生活过的树林，池塘中的鱼思念从前居住过的深水。 诗人原在外面做官，后来辞职回到故乡。 “羁鸟”、“池鱼”比喻做官。诗人认为在官场中生活很不自由，就像鸟在笼子里和鱼在 池塘里一样。 “旧林”、“故渊”比喻自己故乡的大自然，诗人对自己故乡有深切的怀恋 之情。这两句诗反映出诗人酷爱自由、不愿做官的性格。 《归园田居》：“采菊东篱下，悠然见南山。” 全句之意境集中在“悠然”二字上，写出了庐山的静穆高远，体现了全诗归复自然的宗旨，表达出诗人超脱世俗的人生追求 。 “见”表现出诗人看到山不是有意而为之，而是在采菊之间无意中山的形象映入眼帘，好象自己的心早已和山融为一体了，能达到这种境界，正是心灵自由而平静的美好结局。 前人评以“心与境合”。情景交融，意与境会，物我同一。 《观沧海》：“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。” 这是全诗的高潮，作者运用丰富奇特的想象，大胆的夸张，将眼前海上的景色和自己的雄心壮志融合在一起，创造了一种宏大的意境。 《次北固山下》：“海日生残夜，江春入旧年。” 为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦。 “海日生残夜，江春入旧年”在描述自然的时序交替中蕴含哲理。“生”说明旧事物中已孕育了新的生命，景中出理。“入”，是说新春提前闯入旧的一年，景中出情，思乡而不低沉。 杜甫《望岳》：“会当临绝顶，一览众山小” 泰山的雄姿，引发诗人登临高峰的愿望，他要临绝顶，将天下群山尽快收入眼底。 联系到诗人当时实情，这句诗更可理解为：他不计落第得失，坚信自己出众的才情，坚信自己一定能脱颖而出。 泰山的隽秀磅礴之气与诗人凌云壮志之豪情自然地溶为一体，情景交融，浑然天成。 《西江月》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。” 表面看来写的是风、月、蝉、鹊这些及其平常的景物，然而，经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常。 鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般枝头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，正当凉风徐徐吹拂时，往往感到特别清幽。 “惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。 《酬乐天扬州初逢席上见赠》：“沉舟侧畔干帆过，病树前头万木春。” 沉船旁边无数新船飞速驰过得意洋洋，病树面前万千绿树如同逢春蓬勃生长。 ①比喻在自己被贬谪边地好像沉舟病树般奄奄一息之时，有多少人却飞黄腾达“爬”上去，这表达了作者对自己的不平遭遇的愤慨，又是对那些混水摸鱼捞好处的人的讽刺。 ②这两句诗在客观上却写出了新事物终究要取代旧事物这一客观规律。 杜甫《春望》：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。” 这两句通常解释为：花鸟本为娱人之物，但因感时恨别，却使诗人见了反而落泪惊心。另一种解释为：以花鸟拟人，感时伤别，花也溅泪，鸟亦惊心。 两说虽则有别，其精神却能相通，一则触景生情，一则移情于物，都表达了感时伤世的感情。 本联以“感时”一语承上，以“恨别”一语启下，章法分明。 “晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄” 诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。 诗人是“鹤”自喻，视“鹤”为不屈的化身。有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。 它给予读者的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。 苏轼《水调歌头》：“人有悲欢离合，月有阴阳圆缺，此事古难全” 以月亮的变化，抒发了对离人的同情与抚慰。 月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，凡事凡物不可能完美无缺，应乐观地对待人生。 表达了作者旷达的胸襟，反映了诗人对人生无常，万物兴衰的达观态度。 柳永《望海潮》：“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花” 词人先用“清嘉” 概写西湖的清秀美丽，然后落笔于代表杭州的典型景物——山上的桂子，湖中的荷花；高度凝练地把西湖以至整个杭州最美的特征概括了出来，具有歆动人心的艺术力量。 对仗工整，夸张合理，自然入妙。 杜牧《江南春》：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中？” 这两句诗描绘了一幅烟雨迷蒙、寺庙隐约的奇特景象。