[文学]第七章 十九世纪中期文学中.ppt

副标题：外省风俗 背景：1837－1846年间， 即七月王朝统治时期。 地点：外省的小城道特、 永镇和卢昂 人物：爱玛、包法利、 罗道耳弗、赖昂 《包法利夫人》 这个命中注定要在乡村在底 层社会过一辈子的姑娘，没有任 何希望进入上流社会，自然也不 可能遇到那种充满诗情画意的爱 情，但却一脑子的贵族思想和浪 漫幻想。 所谓“包法利夫人式的追求”， 其实不过是她在寻求幸福的过程 中，成了那些市井小人的玩物， 走上一条自甘堕落的道路，最终 只能以死来了结自己的一生。 1、郝麦对爱玛的服毒是怎样说的？描述这个事件。 2、《基督教真谛》的作者是谁？ 3、赖昂对爱玛的第一眼印象是怎样的？罗道耳弗 对爱玛的第一眼印象是怎样的？ 4、描述爱玛的眼睛、头发、手及皮肤。 5、爱玛读过什么书？最少举出四部作品及其作者。 6、跟踪描写半瞎流浪人在《包法利夫人》中的足迹。 7、讨论福楼拜对“以及”（and）这个词的使用。 8、爱玛努力要达到的理想是什么？郝麦努力要达到 的理想是什么？赖昂努力要达到的理想是什么？ 9、举出下列场景中“多声部配合法”的主题细节： 金狮、农业展览会、歌剧、大教堂。 “多声部配合法” 1、金狮客店的大厅。 一边是爱玛与赖昂的聊天，一边是郝麦与包法利的对话。 郝麦的伪科学的胡诌，与爱玛和赖昂的故作风雅的无病呻吟， 恰好形成一种有趣的对照。两者同样浅薄、平庸、陈腐，假艺术 与伪科学在这里汇合了。 2、农业展览会。 罗道耳弗与爱玛坐在市政厅阳台上，一边听州行政委员的讲话， 一边是两人之间的调情。因此，一种丑恶与另一种丑恶纠缠在一起了。 3、卢昂的剧院。 先是爱玛和丈夫观看意大利歌剧。爱玛一边观看，一边回忆自己 的命运，包法利看不懂，用乏味的问话打断了爱玛的思绪。 然后是爱玛与赖昂偶然在剧院里相遇，于是她的兴趣转移了，她 热衷于跟赖昂谈话，而歌剧、演唱则成了不必要的干扰。 4、大教堂。 教堂的守卫也是一位导游，不断地在旁边干扰，要带领爱玛参观 教堂，这使赖昂十分恼火。 叙述视角转换 瞎子流浪汉意象 视角，或称视点point of view， 是小说创作中的一个重要问题。 瞎子在小说中显然是具有象征 意味的。它是对“包法利夫人式 的追求”的一种嘲弄，以瞎子这 一意象，比喻爱玛的近乎疯狂的 爱情追求。 四、波德莱尔与《恶之花》 波德莱尔 Charles Baudelaire 1821－1867 《恶之花》（Les Fleurs du mal） 在浪漫主义诗歌与象征主义诗歌 之间架起了一座桥梁。 第三版《恶之花》共收入157首诗篇， 分为6个部分，即《忧郁与理想》、 《巴黎风光》、《酒》、《恶之花》、 《叛逆》、《死亡》。 第一，所谓“恶之花”，也就是“病态的 花”、“痛苦的花”、“罪恶的花”。在法 文中，“恶”（mal）不仅指邪恶、罪恶， 也是指痛苦和疾病。而“花”（fleurs） 的意思就是指诗歌和艺术。 第二，上述6个部分，并非是一个简单 的诗篇的汇集，而是一部首尾连贯、精 心构筑的作品。 浪漫主义诗歌区别： 第一，在题材上，波德莱尔把目光转向 了大都市，把社会之恶和人性之恶作为 描写的对象，把巴黎的种种丑恶写进了 诗篇，这与浪漫主义热衷于讴歌自然、 回避都市题材恰好相反。 第二，在艺术上，他抛弃了浪漫主义诗 歌的直抒胸臆的诗风，加强了知性分析 的因素，注意意象的营造，尤其是偏爱 使用阴郁和冷峻的意象，把诗歌艺术大 大推进了一步。所有这些，都对后来的 象征主义诗歌产生了深远的影响。 感 应 自然是一座神殿，那里有活的柱子， 不时发出一些含糊不清的语音； 行人经过该处，穿过象征的森林， 森林露出亲切的眼光对人注视。 仿佛远远传来一些悠长的回音， 互相混成幽昧而深邃的统一体， 像黑夜又像光明一样茫无边际， 芳香、色彩、音响全在互相感应。 有些芳香新鲜得像儿童肌肤一样， 柔和得像双簧管，绿油油像牧场， ——另外一些，腐朽、丰富、得意扬扬， 具有一种无限物的扩展力量， 仿佛琥珀、麝香、安息香和乳香， 在歌唱着精神和感官的热狂。 自然是一座神殿，那里有活的柱子， 不时发出一些含糊不清的语音； 行人经过该处，穿过象征的森林， 森林露出亲切的眼光对人注视。 仿佛远远传来一些悠长的回音， 互相混成幽昧而深邃的统一体， 像黑夜又像光明一样茫无边际， 芳香、色彩、音响全在互相感应。 当天空象