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第七讲 室内色彩与材料质地 第一节 色彩的基本概念 第二节 材质、色彩与照明 第三节 色彩的物理、生理与心理效应 第四节 室内色彩设计的基本要求和方法 第一节 色彩的基本概念 色彩是不同波长的光波在我们眼睛中所引起的不同的视觉反映。人的视觉有三个特性，即形、光、色。 一、色彩的来源 白光是由许多不同波长的光混合而成的人所能感受到的光是从波长380~780nm之间的光波，即一般所说的“赤橙黄绿青蓝紫”七种颜色。 二、色彩三属性 色彩具有三种属性，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来的，不可分离的。 1、色相——指色彩的品种、类别、相貌（即不同的波长）。 把红、黄、蓝（三原色）三种颜色两两混合，就会产生橙、绿、紫三种颜色，再把这六种色又两两相混，就可得到12种颜色。通常以循环的色相环来表示。 2、明度——表明色彩的明暗程度，是色彩在不同光线下因受光的不同而产生不同的明暗程度。 明度在视觉上有两个不同的概念：一是同一种颜色，有明暗区别；二是在相同光照条件下，由于色相的不同，它们的明度也不同。 3、彩度--又称纯度或饱和度，即色彩的鲜艳程度。其实质是色光波长的单一性程度。波长越单一，色的纯度越高。 从视觉说，就是单一色相纯度高，几种色彩混起来就不纯了。 三、色标体系 色标体系包括蒙赛尔色系和奥斯特瓦尔德色系。 四、色彩的混合 1、原色 2、间色 3、复色 4、补色 五、图形色与背景色 色彩中最基本的关系是图底关系，如果没有这种关系，我们就无法辨认任何事物。成为可以辨认的图形色的规律是： 1、小面积色成为图形的机会多一些； 2、被包围着的色彩成为图形的机会多一些； 3、静止的比动态的成图机会多一些； 4、简单而规则的比复杂而不规则的成图机会多一些。 第二节 材质、色彩与照明 室内一切物体除了形、色以外，材料的质地也一样传递信息。所谓“质”是指材料表面的肌理性的视感觉。可以说有光感和色感的作用，但又不是光觉和色觉本身，而是通过光和色表现出来的肌理。 表面的形象肌理可以分两种： 一种是触觉肌理，即看到的和触摸到的感觉是一致的。 另一种是视觉肌理，即看到的与用手摸上去的效果是不同的。此种形象多用于室内饰面上，它视觉效果往往比较光洁，触摸时却又比较有温柔、亲切之感。 1、粗糙和光滑 表面粗糙的材料——石材、原木、粗砖、磨砂玻璃、长毛织物等。 同样是粗糙材料，不同材料有不同的质感，如石材和地毯。 表面光滑的材料——玻璃、抛光金属、釉面陶瓷、丝绸等。 同样是光滑材料，如金属镜面和丝绸，截然不同的质感。 2、软与硬 硬的材料如砖石、金属、玻璃耐用耐磨，不变形，线条挺拔。硬材多数有很好的光洁度。晶莹明亮，使室内很有生气。 但从触感上说，一般喜欢光滑柔软，而不喜欢坚硬冰冷。 3、冷与暖 质感的冷暖表现在身体的触觉之处，象金属、玻璃、大理石都是很高级的室内材料，如果用多了可能产生冷漠的效果。 但在视觉上由于色彩不同，其冷暖感也不一样，有的触感冷，视觉是暖的。而有的触感是暖，视感却是冷的。所以，选用材料时应两方面同时考虑。 4、光泽与透明度 许多经过加工的材料具有很好的光泽，如抛光金属、玻璃、大理石、瓷砖，通过镜面般光滑表面的反射，使室内空间感扩大。光泽表面易于清洁，减少室内劳动，保持明亮，多用于厨房、卫生间。 透明、半透明材料，常见的有玻璃、有机玻璃，利用透明材料可以增加空间的广度和深度。 在空间感上，透明材料是开敞的，不透明材料是封闭的。 通过半透明材料隐约可见背后的模糊景象，在一定情况下，比透明材料的完全暴露和不透明材料的完全隔绝，可能具有更大的魅力。 5、弹性 人坐在沙发上比坐在硬面椅子上要舒服。弹性材料有泡沫塑料、藤，木材也有一定的弹性，特别是软木。其主要用于地面、床和座面，给人以特别的感觉。 6、肌理 材料的肌理，有均匀的，也有不均匀的。自然纹理、暴露的天然的色泽肌理比刷油漆更好。但是肌理组织十分明显的材料，必须在拼装时特别注意其相互关系，避免造成视觉上的混乱。 此外，我们在用色时，一定要结合材料质感效果、不同质地和在光照下的不同色彩效果。 1、不同光源光色对色彩的影响：加强或改变色彩的效果。 2、不同光照位置对质地、色彩的影响：在正面受光时，常强调该色彩的作用；在侧面受光时，由于照度的变化，色彩将产生彩度、明度上的退晕效果，对雕塑或粗糙面，由于产生阴影而加强其立体感和强化粗糙效果。 3、对光滑坚硬的材料，如金属镜面、磨光花岗石、大理石等，注意其周围环境，有时会使人产生错觉。如有时对地面高度产生错觉。 第三节 色彩的物理、生理与心理效应 一、色彩的物理效应 色彩对人引起的视觉效果还反映在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等。 1、温度感 在色彩学中，一般说颜色可分为冷色和暖色两大类。 暖色给人以温暖的感觉，如红、橙、黄