[研究生入学考试]第二讲元代文学关汉卿.ppt

第二章 元杂剧 本章学习重点： 1.了解戏曲的发展历程； 2.元杂剧的兴盛原因与体制特点； 3.关汉卿的剧作； 4.关汉卿杂剧的艺术成就； 5.人物形象分析（窦娥、赵盼儿等）。 第二节 关汉卿及其创作 一、关汉卿的生平与创作 关汉卿（约1220—约1300年），号已斋叟，大都（今北京）人。一说是解州（今山西解县）或祁州（今河北安县）人。大约生于金宣宗贞祐、元光之间（1213—1222年），卒于元成宗大德年间（1297—1307年）。 元?熊自得《析津志》：关一斋，字汉卿，燕人。生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 明?臧晋叔《元曲选序》：关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。 （2）深刻地揭示了产生窦娥悲剧的社会和阶级的根源。 高利贷剥削是窦娥悲剧产生的间接原因 流氓无赖的欺凌迫害是导致窦娥悲剧的直接原因 “官吏每无心正法，使百姓有口难言”，则是造成冤狱的决定性因素。 （3）塑造了典型艺术形象窦娥。 善良温顺 刚强反抗 3《窦娥冤》的艺术特色： （1）深刻的现实主义与积极的浪漫主义相结合的创作方法。 （2）《窦娥冤》的结构特点： 戏剧矛盾高度集中，剪裁精当。 戏剧情节紧凑而多变。 （3）人物角色安排独具匠心。 （4）语言本色自然，口语化、个性化都很突出。 三、关汉卿杂剧的艺术成就 第一，他的作品体现了现实主义和浪漫主义的结合。 第二，善于塑造各种性格鲜明的人物形象。 第三，善于组织设置紧张尖锐而又富于变化、引人入胜的戏剧冲突。 第四、戏剧语言本色当行。 《窦娥冤》第二折中写张驴儿与蔡婆吃羊肚汤互相推让，窦娥唱： [贺新郎]一个道你请吃，一个道婆先吃，这言语听也难听，我可是气也不气！想他家与咱家有甚的亲和戚？怎不记旧日夫妻情意，也曾有万纵千随？婆婆也，你莫不为黄金浮世宝，白发故人稀，因此上把旧恩情全不比新知契？则待要百年同墓穴，那里肯千里送寒衣。 * * 第一节 中国戏曲的形成和元杂剧兴盛的原因 一、形成 戏剧是一种通过舞台表演来塑造形象的综合艺术。中国的戏曲是以故事表演为主线，不断综合歌舞、杂技以及讲唱文学等特点而逐渐形成的。成熟的戏剧形式包括唱、念、作、打、舞等各个方面，具有表演的程式性，时空的流动性和舞美的装饰性等基本美学特征。 中国戏曲发展经历： （一）从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽期 原始歌舞→“优孟衣冠”→汉代“百戏”中之角抵→六朝的“钵头”、“大面”、“踏摇娘” （二）唐和宋、金时期是戏曲的形成期 唐参军戏→宋杂剧→金院本→诸宫调 （三）元代以来为戏曲的成熟期 元杂剧 二、兴盛的原因 （一）元杂剧崛起和兴盛得根本原因，在于金元时期动荡激越得现实生活。 （二）蒙古族统治者对杂剧的喜爱和关注，也促进了元杂剧的繁荣。 （三）元杂剧繁荣的另一个重要原因，是当时的文人、知识分子参与了杂剧的创作、修改甚至演出。 （四）、就艺术形式本身而言，元杂剧的兴盛也是前代各种艺术样式交融发展的结果 。 （五）、元杂剧的兴盛，更有赖于社会经济的发展 。 三、元杂剧的结构特点 （一）元杂剧的体剧一般是四折一楔子。 （二）元杂剧的剧本主要由曲词、宾白、科范和题目正名四部分组成。 （三）元杂剧的角色主要有末、旦、净、杂四类。 一本四折一般由一个角色独唱到底，其他角色只有说白。 关于宫调： 宫调，类似现代的“调”，一般认为包括调高和调式。燕南芝庵《唱论》记载元曲所用宫调为17个。并对各宫调的调性风格有所谓“声情说”： 仙吕宫 清新绵邈　 南吕宫 感叹伤悲　 中吕宫 高下闪赚　 黄锺宫 富贵缠绵 正 宫 惆怅雄壮　 大石调 风流蕴藉 双 调 健捷激袅　 商 调 凄怆怨慕　 越 调 陶写冷笑 宾白 宾白即道白，是人物自白和相互对话之谓，与唱词相比有宾主之分。 剧情的发展，穿插，前后照应，人物形象的塑造，以及插科打诨，滑稽幽默等等，很多是靠宾白来完成的。 元杂剧中的宾白，就其种类而言，有韻白、散白、快板，以及顺口溜之类；就其表达的方式而言，有独白、对白、旁白、插白、同白等；就其作用而言，宜于叙事，交代明快，在人物登场时，以白通姓名；用五言或七言二句或四句诗，就可以表明角色的身分、境遇；或者在“曲冷不闹场”的地方，间插一诨，滑稽幽默，引人发笑。 科介或科范 《南词叙录》云：“相见、作揖、进拜、舞蹈、坐跪之类，身之所行，皆谓之科。” 元杂剧剧本中的“科”大抵表示四方面的意思：①人物的一般性动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”，；被封为明妃后，“做谢恩科”。 ②