从攻击到反击_大片引进20年的历史分析.docx

从攻击到反击:大片引进年的历史分析20厉震林王晶摘要:大片引进20年，引进片与中国电影经历了一个从攻击到反击的博弈过程，先是引进片的攻击阶段，中国电影在“与狼共舞”的“丛林规则”中，曾经“遍体鳞伤”，在“置于死地而后生”中改变了中国电影的生存格局，也锻炼了中国电影的“肌肉筋骨”，并开始了反击阶段;中国式大片“冲奥”以及在国际市场上票房份额加大。在大片引进20年之际，如何从出口片、合拍片以及中国梦的展示上对引进片的攻击进行有效反击，是需要认真思考的当务之急。关键词:引进片;中国电影;影片“攻击”;电影反击;历史分析作者简介:厉震林，男，教授，博士生导师，文学博士。(上海戏剧学院戏剧文学系，上海，200040)王晶，女，助理馆员，文学硕士。(上海戏剧学院图书馆，上海，200040)中图分类号:文献标志码:文章编号:1008－6552(2014)05－0061－08J909.2ADOI:10.13628/j.cnki.zjcmxb.2014.05.010大片引进20年，引进片与中国电影经历了一个从攻击到反击的博弈过程。以1994年《亡命天涯》为肇始，引进片“发动攻击”，中国电影在“与狼共舞”的“丛林规则”中，曾经“遍体鳞伤”，在“置于死地而后生”中改变了中国电影的生存格局，也锻炼了中国电影的“肌肉筋骨”，本土创作力量逐渐提升，出现了中国式大片、档期电影，同时，类型电影逐步成熟，社会资本不断涌入，影院建设不断生温，国际市场票房份额加大。中国电影在“反击”中也壮大了自身，中国式大片“冲奥”以及赢得更多的国际市场。在大片引进20年之际，如何从出口片、合拍片以及中国梦的展示上对引进片的攻击进行有效反击，是需要认真思考的当务之急。一、引进片的“攻击”与格局改变这里需要说明的是，引进片其实在当时是作为一种票房“灵药”，用来拯救日渐萧条的中国电影市场。有数据显示，从1979年到1991年，电影观众总人次共下降了一半。放映场次下降了20%。1992年的观众总人次降至105亿，发行、放映收入分别减少了17.9%和15.7%。［1］可以说，中国电影业各个制片、放映单位几乎处于崩溃的边缘。为了适应当时中国大地上正在进行的市场化改革，为了激活中国电影的制片、发行和放映各个环节，更是为了寻求一条中国电影的生存之路，中国电影启动了机制改革，其中最为关键的举措是，作为经营进口影片的唯一合法单位的中影公司以分账发行的方式引进国外影片。这就是后来被业界广为熟知的“进口分账电影”。当时的这一举措，对中国电影的发展意味深长。1994年11月12日，在一片“狼来了”的惊呼中，首部分账大片《亡命天涯》登陆中国。中国电影市场格局伴随着电影人的阵痛发生历史位移。表11994年前十位的国产电影票房［2］票房排名片名发行收入/万元票房排名片名发行收入/万元1重庆谈判7576六指琴魔3412画魂4827天龙八部335浙江传媒学院学报第21卷62表2《亡命天涯》登陆中国后的电影票房①通过上述两个表格可以看出，《亡命天涯》的首轮票房收入已经逼近1994年国产电影票房第一(《重庆谈判》)和第二(《画魂》)的票房收入总和。《亡命天涯》在中国放映的最终票房收入2500万，相当于1994年前五位国产电影票房收入总和。一部《亡命天涯》吹响了引进片“抢滩”中国电影市场的号角，而中国电影也开始了“亡命”和“搏命”之旅。郑洞天曾经指出，进口大片是民族电影的支持和补贴，是填补市场而不是抢占市场。可是，从1994年至2001年的8年中，引进片以不可阻挡的姿态对中国电影市场的“攻击”虚化了“填补市场”一说。中国电影在夹缝中求生存已经成为一个不争的事实。表31995—2001年国产片单片最高票房一览表②表41994—2000年部分账片票房［3］关于表格数据可参考:万萍．进口分账电影片十年票房分析［J］．北京电影学院学报，2005(5):50．①②关于表格数据可参考:贾磊磊，朱玉卿．中国电影的博弈时代———“大片”十年启示录(1994—2004)［A］．陈景亮．回顾与展望———中国电影100周年国际论坛文集［C］．北京:中国电影出版社，2007:656．年份片名票房/万元1994亡命天实的谎言102001995终极警探347001995狮子王4130年份国产片单片最高票房/万元1994重庆谈判7571995红樱片战方乙见不死抉择120002001大腕4200片名首轮票房收入/万元最终票房收入/万元亡命天房排名片名发行收入/万元票房排名片名发行收入/万元3金沙水拍4208梁祝3184青蛇3899大富之家3105新少林五祖38110新火烧红莲寺306晶:从攻击到反击:大片引进20