微电影_一种新的电影形态.doc

〔　观　　察　〕微电影：一种新的电影形态 陈晓萌 凯迪拉克微电影《一触即 、 发》《６６ 号公路》 微电影，又名微型电影，是传统电影与新媒介融 长片，从无声到有声，从黑白到彩色，从平面到３Ｄ…… 合的产物。由其命名可知，微电影具备电影的内核，之 媒介技术的每一次革命，都为电影带来了从形式到内 所以冠以“微” 则彰显了微电影作为一种新媒介的同 ， 容的充实和丰富。电影发展的历史，就是电影形态不 时又具有自身的特质。因此，微电影是一种电影，但 断演进的历史。因此，微电影与传统电影形式上的不 它不是传统的电影，而是一种新形态电影，或者说是 同，并不能够作为否定微电影是电影的依据。界定微 电影的一个分支。从学术研究的角度，明晰微电影的 电影的本质属性，必须从其内在的本体特性出发。电 内在机理和外在形式，是界定其属性不可或缺的内 影的本性涉及到艺术、商业与传播媒介三个方面。微 容。本文试图由此着手，就微电影的电影本性及其艺 电影在这三个方面与电影是一致的，构成了微电影本 术表现形态进行探索。 质属性认定的理论根基。 从艺术角度看，电影是一门建立在现代科学技术 一、微电影是一种电影 基础上的特殊的艺术形式，具有综合性、技术性、逼 目前，微电影以星火燎原之势深入了人们的日常 真性、假定性、造型性及运动性等美学特征。 微电影 〔１〕 生活，不仅观看微电影成为大众填补碎片化休闲时间 同样是现代科学技术发展的产物。在艺术表现形态上， 的重要方式，而且制作微电影也成为一种热潮，各种 微电影可以说是“麻雀虽小五脏俱全”。就综合性而 微电影节层出不穷，微电影大赛如火如荼，形成了一 言，综合性是电影艺术发展到成熟阶段的一种先进的 种文化现象，也成为学术界难以回避的话题。尽管微 艺术思维方式。 电影融合了戏剧、 〔２〕 文学、绘画、音乐、 电影已经成为当下的热门词汇，然而作为一种新生事 舞蹈、雕塑、建筑、摄影等等艺术元素，法国著名电 物，它的内在本质形态，即微电影究竟是网络视频还 “电影的伟大就在于它 影史家乔治·萨杜尔曾经谈到： 是电影，在学界仍然存在争议。因此，将微电影??入 是很多其他艺术的综合。〔３〕微电影不仅融合了这些传 ” 学术研究领域，对其内在本质属性进行学理性分析， 统的艺术门类，还从电影、电视及现代新媒体艺术中 是一种前瞻性的研究。 吸取养料。就技术性而言，电影的诞生与发展都离不 微电影，顾名思义，是一种不同于传统影院电影 开现代科学技术，是一门始终与技术紧密相连的艺术。 的电影。也就是说，虽然微电影形式上不同于传统电 微电影随着 Ｐ２Ｐ（Ｐｅｅｒ－ｔｏ－Ｐｅｅｒ，点对点）下载与信 影，但其本质是电影。持否定论者认为，微电影之所 息分享技术在网络上的普遍应用而出现，是建立在流 以不是电影，是因为与传统电影有着极大不同。一般 媒体技术与数字技术的基础之上的。逼真性与假定性 意义上认为，电影是运用照相（以及录音）手段把外 是电影的特殊表现形式，对二者的探索构成了电影史 界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映 上两种美学思潮此起彼伏的发展。微电影既具备真实（同时还原声音）在银幕上造成活动影像（以及同步声 地反映现实的能力，又同时具有假定性特征。在此基 音）以表现一定内容的技术。然而，回顾历史，从诞 础上，由于摄录设备的更新，以及数字技术带来的观 生到现在，电影并不是一个固定僵化的形态，而是随 念变革，使得微电影同时具备虚拟美学这一新特征， 着技术与艺术的进步，不断地变化发展的。从短片到 在表现形式上走得更远。造型性与运动性是电影艺术 ２０１２ 年第 １１ 期 ３３ 〔艺术评论〕 的重要特征。造型为空间之美，运动为时间之美，二 的认同，正是凸显其传播媒介特性的具体表现。 者共同建构了电影的艺术风格。微电影以数字技术为 总而言之，微电影与电影的内在本质属性是一致 载体，在内容和传播两方面都突破了时空的限制，在 的，它具备电影的各种核心要素，是传统电影在新的 对时间与空间结构美的探索上有着得天独厚的优势， 传播媒介上的发展。由于当下微电影尚在发展初期， 因而造型与运动同样是微电影艺术的基本特性。 从艺术、美学到外部形态都不够成熟，从而导致了对 从商业角度看，电影的制作依赖于技术与工业组 它本质属性的争议。但是正如德国著名科技哲学家 Ｆ· 织形式，电影的传播借助于商业发行。商业性是电影 “实际上，技术是复杂的现象，它既是 拉普所指出的： 无法回避的本质属性。法国电影理论家安德烈·马尔 ” 自然力的作用，同时又是一种社会文化过程。 〔７〕 我们 “电影 罗在《电影心理学浅说》中，开明宗义地宣称： 相信，随着微电影自身的发展与社会文化的进步，微 ” 是一项企业。 微电影诞生于一个消费主义时代，使 〔４〕 电影的电影本质必将为世人所承认。另外，微电影