影视批评方法论7、作者电影批评教材教学课件.ppt

第五讲电影作者批评方法 作者电影，是在影片中表达导演（作者）个人的思想、体验、艺术风格的作品。这些作品深深烙上了导演鲜明的个人印记，导演成为 “作者”。电影作者批评便是以这些作品为批评对象的一种批评方法。 1960 年代，美国最主要的“作者论”提倡者安德鲁·萨瑞斯在一篇题为《关于作者论的几点认识》的文章中，提出作者导演的标准有三条： 第一，导演是否能够纯熟地驾驭电影技术。如果一个导演对于自己所掌握的媒体特性与功能都不纯熟的话，就不能够跻身于电影作者之列而享有尊荣。 第二，导演是否在自己所创作的所有作品中注入一贯的特殊的主题内涵、电影语言的风格特征，从而烙下明显的、统一的个人“印记”，这种个人的烙印是不从众、难以复制和易于辨认的。 第三，即使在平庸的剧本和“片厂制度”的束缚下，仍能在作品中感受到导演的激情和生命力。 作者论的实质是强调电影导演是主要创作人和最终定稿人，判定依据是导演对作品的全面控制，导演应该在一批影片中体现出个性和个人风格特性，而且，影片应具有某种内在涵义，是后天形成而非先前存在的。 ;第一节 电影作者概观 一 欧洲的电影作者 （一）法国新浪潮的电影作者 法国《电影手册》是作者电影论的主要阵地；特吕弗的电影作品《四百下》可以被看作是一部典型的作者电影；戈达尔：《精疲力竭》、《男性与女性》、《放纵的生活》、《中国姑娘》等. 夏布洛尔的《表兄妹》、《母狗》，阿仑·雷乃的《广岛之恋》、布努艾尔的《维里迪安娜》。 后新浪潮三大导演：《坏血》之卡拉克斯、《巴黎野玫瑰》之让·雅克·贝内克斯、《碧海蓝天》之吕克·贝松。  （二）新德国电影运动四杰 1、维纳·赫尔措格（Werner Herzog，1942—）。? 《陆上行舟》等。 　 2、福尔曼·施隆多夫（Volker Schlondoff，1939—） 《锡鼓》（亦译《铁皮鼓》）。 3、赖纳·威尔斯·法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder，1946—1982） 德国“女性四部曲”：《玛丽亚·布朗的婚姻》（1979）、《莉莉·玛莲???（1980）、《罗拉》（1981）、《维洛尼卡·佛斯的欲望》（1982。 4、威姆·文德斯（Wim Wenders，1945—） 《德克萨斯州的巴黎》。 ;（三）英国的自由电影 自由电影运动的发端应归功于牛津大学创办的《场景》 和《画面与音响》 等电影杂志的积极倡导。可以总结为如下思想观点：1、强调电影制作者的自由；2、电影人应成为当代社会的评论家；3、电影制作者和评论工作者应“承担义务”。所谓“自由”，即电影人有能力通过自己的影片表达个人独立的见解，而且电影人应该摆脱商业电影制作系统强加给他们的种种限制，尤其是要通过作品发表对当下社会的认识和看法，随时为捍卫自己的价值观而斗争。 自由电影运动秉承并发扬了英国电影30 年代纪录片的现实主义干预社会生活的传统。约翰· 格里尔逊的三条原则是：使用实景，以日常生活环境为背景；使用非职业演员；从现实生活中取材。 自由电影是英国国家资料影院于1956至l959年放映的六套实验性影片的总称，同时又是以这一系列实验性影片为代表作的一次电影运动的名称。 可以反映自由电影艺术主张的影片：托尼理查逊和赖兹联台导演的《妈妈不答应》(1955)，安德逊的《每天除了圣诞节》(1957)和赖兹的《我们是兰倍斯区的小伙子》(1959)等。;（四）新好莱坞中的电影作者 新好莱坞的影片《邦尼和克莱德》、《毕业生》、《铁窗喋血》。这些影片以强烈的视觉冲击力、主题的挑战性和风格的个性化成为新好莱坞电影的化身。 卢卡斯的《美国风情录》(1973年)等。《道遥骑士》成为六、七十年代美国电影史上重要的分水岭，它引起了美国电影的深刻变化，并导致了某种自由、浪漫、躁动的暴力情绪和风格。这部多少带有试验性质的影片预示了1975年《出租汽车司机》的艺术方向。 　　斯柯塞斯后来以《出租汽车司机》、《基督的最后诱惑》。 　　弗朗西斯·福特·科波拉《现代启示录》。 　　斯皮尔伯格于1975年拍摄的科幻片《大白鲨》，这部影片实际上预示了以后的《外星人》(1982年)、《株罗纪公园》。 ;;（二）中国电影作者 1、中国香港电影导演王家卫 王家卫主要电影作品有：《旺角卡门》（1987）、《阿飞正传》（1993）、《东邪西毒》（1994）、