第三节 长镜头与长镜头理论一、长镜头 （一）什么是长镜头 长镜.ppt

公民凯恩 1．记录的时空是连续的、实际的时空。 长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性——与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。　长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，镜头运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。 （四）长镜头的作用 1．能以一个单独的镜头表现完整的动作和事件，而其含义不依赖它与前后镜头的联结就能独立存在；长镜头保持透明和多义的真实； 2．强调长镜头在时间上的连续性和深焦距造成的完整的空间的作用，形成几个平面互相衬映、互相对比的复杂画面空间结构 3．由于这种多层面和多元性的画面，必然派生出多义性，使观众在欣赏影片时有相当大的选择自由并自由地对画面形象的某些或全部含义做出自己的判断和理解。 摄影是对事件涂上香料，是自然造物的补充，而不是替代”。影像的产生第一次映现了事物时间的延续——可变的木乃伊 。 ——巴赞（电影理论家，法国新浪潮的倡导者和精神导师，《电影手册》主编 提倡现实主义、影像本体论 专著：《电影是什么》 巴赞认为：电影的本性是复制和还原现实的真实性，电影应该是现实的“渐近线”、为了无限地接近于现实，他提出了长镜头来与蒙太奇抗衡。他说过：应按照长镜头（镜头就是一个段落）和景深镜头的原则来构思拍摄影片，这样才能保证事件的过程受到尊重，能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系，因而更富有真实感，才能体现出现代电影的叙事原则。 （四）代表人物及作品 长镜头最根本的在于镜头内纵深的场面调度产生的纪实性和整个影片节奏的起承转合所体现的现实主义风格。相对而言，讲求景深内的场面调度会使时间变长、节奏变慢。 塔尔可夫斯基《镜子》、《乡愁》；《俄罗斯方舟》（只一个镜头）；奥逊·威尔斯《公民凯恩》；西区柯克《绳索》；法国戈达尔《周末》；台湾侯孝贤《悲情城市》、《风柜中来的人》、杨德昌《牯岭街少年杀人案》、王家卫《重庆森林》、费穆《小城之春》、陈凯歌的《黄土地》《风月》；顾长卫《孔雀》 崔嵬的《小兵张嘎》（侦察员罗金保带张嘎进入游击队据地时，穿巷钻洞，把复杂的地形、游击队善于与敌作战的智慧充分显示出来了； 谢晋的《大李老李小李》、谢飞《本命年》；黄建新的《黑炮事件》，还有意大利新现实主义电影、法国新浪潮电影、1970年以后的意识流电影、生活流（纪实派）电影、现代派电影。 特吕弗的《四百下》，通过一系列日常生活琐事来表现一个桀骜不训而又沉默寡言的少年安托万的种种经历，他逃学、游荡，无所事事地虚掷时光。从家里出走后，偷了一瓶牛奶，特吕弗不间断地拍摄饥饿的安托万喝奶的全过程。 结尾时，安托万从教养院逃出来，穿过农舍、越过田野和空房子，最后奔向他从未见过的大海。 安哲罗普洛斯 《塞瑟岛之旅》 尤里西斯生命之旅》（1995）《1936年的日子》（1972）、《流浪艺人》 1932年4月4日--- 1986年12月28日 《镜子》《乡愁》《牺牲》 《伊万的童年》 秋刀鱼之味 东京物语 早春 (1974) 东京暮色 (1972) * * 第三节 长镜头与长镜头理论 一、长镜头　　（一）什么是长镜头　　长镜头是指较长的时间（30秒以上），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。它是一个不破坏事件发生、发展中时间和空间连贯性的镜头，具有较强的时空真实感，又称“镜头内部蒙太奇”。　　 （二）长镜头种类 固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头4种　　1．固定长镜头：机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头 最早电影拍摄是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。卢米埃尔1897年初发行的358部影片，几乎都是一个镜头拍完的。如《孔雀》 　　 2. 景深长镜头：用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清的镜头。 如拍火车呼啸而来，用大景深镜头，可以使火车出现在远处（相当于远景）、逐渐驶近（相当于全景、中景、近景、特写）都能看清。一个景深长镜头实际上相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合起来所表现的内容。 　内容丰富、涵盖量大 如《公民凯恩》　 3．运动长镜头：灵活运用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）变化长镜头，称为运动长镜头。 一个运动长镜头可以起到一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头的表现任务。《风月》38分钟 《大腕》92　 （三）长镜头的美学特性 叙述的完整性、逼真性