中国现代汉语文学史第23章_现代派诗歌与其他诗歌教材教学课件.ppt

第二十三章 现代派诗歌与其他诗歌 第一节 左翼诗与乡土诗 一、文学研究会的成员的诗 一、左翼诗歌 （一）胡也频 胡也频（1903-1931），原名胡崇轩，福建福州人，“左联”五烈士之一。著有《也频诗选》（1929）。 回目录 （二）殷夫 殷夫（1909-1931），姓徐，名孝杰，字柏庭,又名祖华，笔名白莽等，浙江象山人，“左联”五烈士之一。 《血字》、《别了，哥哥》。 鲁迅高度评价殷夫的诗。 《别了，哥哥》： 别了，我最亲爱的哥哥， 你的来函促成了我的决心， 恨的是不能握一握最后的手， 再独立地向前途踏进。 ? 二十年来手足的爱和怜， 二十年来的保护和抚养， 请在这最后的一滴泪水里， 收回吧，作为恶梦一场。 …… 在你的一方，哟，哥哥， 有的是，安逸，功业和名号， 是治者们荣赏的爵禄， 或是薄纸糊成的高帽。 …… 但你的弟弟现在饥渴， 饥渴着的是永久的真理， …… 因此他尽日尽夜地忧愁， 想做个普罗米修士偷给人间以光明。 …… 别了，哥哥，别了， 此后各走前途， 再见的机会是在， 当我们和你隶属着的阶级交了战火。 　　 （三）中国诗歌会 1、中国诗歌会 1932年9月由穆木天、杨骚、任钧、蒲风等人发起成立，次年2月创办《新诗歌》。中国诗歌会提倡“捉住现实”、“大众歌调”，1935年主张“国防诗歌”，编有“国防诗歌”丛书。 2、蒲风 蒲风（1911-1942），广东梅县人。《茫茫夜》（1934）等集。 二、乡土诗歌 臧克家 臧克家（1905-2004），山东诸城人。 著有诗集《烙印》（1933）、《罪恶的黑手》 （1934）、《自己的写照》（1936）、《运河》（1936）、《生命的零度》（1947）、《凯旋》（1962）、《放歌新岁月》（1991）。 第二节 现代派诗歌 一、现代派的流派概貌 1、概述 现代派得名于1932年5月施蛰存主编并创刊的《现代》杂志。首次命名“现代派”的，是孙作云的《论“现代派”诗》。现代派经历了从1929年的《新文艺》到1936年的《新诗》的历程。 2、发展历程 滥觞阶段：施蛰存等编《新文艺》（1929年9月至1930年4月）； 形成阶段：施蛰存主编《现代》存刊期间（1932年5月至1934年11月）； 发展阶段：卞之琳等人所编《水星》（1934年10月至1935年6月）在北平创刊，《水星》停刊后，梁宗岱主编的《大公报·文艺·诗特刊》（1935年11月至1936年7月）接上； 成熟阶段：1936年，戴望舒约集卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至，编辑了大型诗刊《新诗》（1936年10月至1937年7月）。五位主编成为现代派五大领袖。《新诗》存刊期间 3、意义 现代派是中国现代汉语文学史、诗学史上最具有流派意义的流派。 二、现代派的流派特征 （一）价值论的病态美 病态美分感伤与忧郁、孤独与迷茫、异化与丑恶三组范畴 现代派一度醉心歌吟人生理想的幻灭和青春病式的感伤，构成忧郁； 现代派的孤独是生之迷茫的感受。现代派的孤独、迷惘，是在倾向西方现代主义的同时，处于古典与现代之间的徘徊； 最具现代主义色彩的，是现代派异化、丑恶的主题。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。 她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 她丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 （二）中期：《我的记忆》、《望舒草》时期 《我的记忆》同名的第三辑，收诗8首，戴望舒开始疏离魏尔伦音乐美追求，倾向古尔蒙、耶麦、保尔·福尔等口语化、情感旋律的自由诗体。 《望舒草》特别讲究诗情的内在起伏和情绪的内在节奏，并且运用通感的手法写出诗情的微妙感受。讲究现代口语散文美，化古为今，写无韵自由体诗。 （三）后期：《灾难的岁月》时期 《灾难的岁月》从《元日祝福》起始的大部分诗作，结束了诗人回避现实、孤独忧郁的旋律，代以民族斗争、社会斗争的诗情，在艺术倾向上与古尔蒙、保尔·福尔、耶麦告别，转向艾吕雅、苏拜维艾尔、阿波里奈尔、瓦雷里等。呈现出象征主义、超现实主义、写实主义、浪漫主义兼收并蓄的多元态势，与《我的记忆》、《望舒草》划出界标。 《灾难的岁月》以《元日祝福》为界，又可分作两阶段。 后期代表作，