第八讲 中唐诗坛.ppt

一、中唐诗坛概况 中唐诗风的转变：  时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静思考，由济时用世转为忧时拯世。 审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的奇崛险怪、元白的平易通俗。 写实成为诗歌创作的主流 。 中唐诗歌的分期： 中唐诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史上的第二次高潮，上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风 中唐前期——自大历至贞元中： 韦应物、刘长卿：以山水诗为主 钱起、卢纶等大历十才子及李益的边塞诗 元结、顾况：新乐府运动的先驱 中唐后期——贞元后期至长庆年间： 元白诗派 韩孟诗派及李贺 柳宗元 刘禹锡 中唐前期诗人 从总体上看，中唐前期诗人在创作主观上出现一种从盛唐到中唐的过渡面貌。一方面，他们在诗歌的美学风貌上，继承了盛唐诗人特别是王、孟等作家的情韵，另一方面，时代的巨变又使他们缺乏盛唐诗人那种元气浑厚的内在骨力而呈现“气骨顿衰”的特点，诗歌情感与风貌上表现为冷漠、萧瑟、衰飒等，在意象选择上也多表现为清冷和荒寒。诗坛的这种状况，表明这是由盛唐到中唐过渡的一个创作低潮时期，也为后来中唐诗人的诗风变革提供了一个契机。 （一）刘长卿：秋风夕阳的诗人 刘长卿年辈与杜甫相若，是由盛唐入中唐的诗人，创作高峰在其中后期，尤工五言律绝，自称为“五言长城”，与钱起并称“钱刘”，代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、《送灵澈上人》等。有《刘随州集》十一卷，存诗500多首。 由于身逢衰乱的时代，再加上自身仕途的坎坷，刘长卿诗中虽然也有激昂慷慨的报国之志，但更多的是对国家命运的悲叹，对唐政权的失望，对自身命运坎坷、孤寂无援的哀伤和无奈，充满冷落凄凉情调。其诗往往以寒水、夕阳、孤舟、荒村等荒寒意象与冷寂、杳暗、寥落等语词来呈现荒疏萧瑟之景与悲凉哀愁之情，风格凄婉清切。 “城池百战后，耆旧几家残。 处处蓬蒿遍，归人掩泪看。” ——《穆陵关北逢人归渔阳》 “举目伤芜没，何年此战争。 归人失旧里，老将守空城。” ——《奉使到申州伤经陷没》 “蓬蒿千里闭，村树几家全。” ——《送袁明府之任》 （二）韦应物（737-792？） 曾任左司郎中、江州刺史、苏州刺史。有《韦苏州集》。 向往归隐的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡，成为韦应物诗歌的主导倾向，在山水田园诗派中，王、孟、韦、柳并称。 气貌高古，清雅闲淡，自成一家。 “发纤秾于简古，寄至味于淡泊。” ——苏轼 独怜幽草涧边生 寄全椒山中道士 韦应物 今朝郡斋冷，忽念山中客。 涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 落叶满空山，何处寻行迹？ （三）“大历十才子” 指中唐大历年间群聚京洛、诗风相近并交游酬唱而齐名的十位才子诗人。“十才子”之名，最初见于姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。除了应酬唱和之作外，他们主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢朓为宗，讲究格调辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，擅长细腻雕琢，以五言律为主，大多写得精致工整，以钱起、卢纶成就较高。 “曲终人不见，江上数峰青。” （钱起《省试湘灵鼓瑟》） “竹怜新雨后，山爱夕阳时。”（钱起《谷口书斋寄杨补阙》） “林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没于石棱中。” （卢纶《和张仆射寒下曲》其二） （四）、边塞诗人李益 李益（748~829），字君虞，比大历十子略晚，身跨大历、元和。有《李君虞集》。青年时诗风近十才子，以五律见长。壮年时从军达26年，多写边塞诗，形式多为七绝、七律，这一时期为创作顶峰。晚年入朝为官，多慕仙向道的闲适之作，成就不高 。李益七绝凝炼含蓄，韵味深长，甚得后人推崇，胡应麟《诗薮》内编卷六：“七言绝，开元之下，便当以李益为第一。如《夜上西城》《从军》《北征》《受降》《春夜闻笛》诸篇，皆可与太白、龙标竞爽，非中唐所得有也。”其边塞诗常常在壮烈、慷慨之中带有伤感和悲凉。虽带有盛唐诗的一些特色，但其诗中的感伤悲凉情调，应与大历时期的时代风貌有关。 夜上受降城闻笛 回乐峰前沙似雪 受降城下月如霜 不知何处吹芦管 一夜征人尽望乡 中唐后期诗人—刘禹锡和柳宗元 （一）刘禹锡（772—842） 　 字梦得，洛阳人，贞元九年进士。贞元末任监察御史时，与柳宗元等人参与了