速写中衣纹的用线.ppt

欢迎大家 速写中衣纹的用线 申彤 借古开今 中国古代的画家对衣纹的画法早有研究 。 古人云：“曹衣出水，吴带当风。” 所谓曹衣出水，是指北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来，这种“出水纹”是受印度佛教造像的影响。 而“吴带当风”是指唐宋画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感。 十八描 明清时期，有人总结了18种勾线方法，被称为“十八描”，是对线如何表现衣纹的经典总结概括。 1、线与衣纹 （1）四种线型变化 “十八描“中最常用的四种线的描法分别为： ①铁线描——实起实收 ②钉头鼠尾描——实起虚收 ③ 兰叶描——虚起实收 ④高古游丝描——虚起虚收 （2）四种常见线型在衣纹表现中的运用 衣纹的六种类型： 轮廓线——实起实收（粗重实） 裁缝线——实起实收（细轻实） 花纹线——实起实收（细轻实） 折叠线——实起实收（细轻实） 主要衣纹线（与外轮廓相连的线）——实起实收、实起虚收、虚起实收 次要衣纹线（惯性线）——虚起虚收 2、衣纹线的程式规律 思考：除了衣纹线的虚实之外，我们还能从哪些方面，去总结衣纹线的规律呢？ 虚实 实线→ 是与形体紧贴的线，基本上显示了形体的结构形态，这种衣纹为实线。 画的时候要把笔立起来，力气大一点，落笔准确肯定 虚线→ 与形体有一定距离，外在衣纹形状上与形体没接直接的联系，也体现不出形体的结构形态 画时笔立起或用侧锋，力气稍小，落笔放松，收笔利索 虚实是相对而言的，呈现不同的虚实层次，会让你的衣纹看起来比较丰富。 取舍 取→ 对有利于表现形体结构、或有利于调整画面各种关系的线条，清晰的要取上去，不够清晰或似有若无的也要提炼出来； 舍→ 对既与形体表现无关有对调整画面关系不利的线条，不够清晰或私有若无者当然应该舍去，即使十分清晰明确者也要舍去。 取舍辅助手段 挪位与兼并：挪位与兼并是取舍的辅助手段。 取舍是一种明确的是非状态， 挪位与兼并则是介于取舍之间的一种艺术处理方法。 挪位→ 是指某条衣纹线虽然符合审美要求，但位置不太合适，故而在表现中保留其线条形状，改变位置，使其达到表现要求； 兼并→ 是指衣纹线条的走向、形态基本相同，在表现时将其合而为一，是一种概括的艺术处理方式。 曲直 线条的曲直变化主要体现在线的整体感觉上和线的转折处。 曲线过多，感觉易软弱，直线过多易板滞。 处理方法：线的转折处“外圆内方”。 长短 短促线条过多者→线的组织易于琐碎； 长线条过多者→虽然舒缓，但易导致简单化 处理方法：长线条常常是表现人物动态和形体的关键所在，也使加强形体整体感的重要手段；以长线为主，短线为辅，长长短短变化自如，舒展自然，才使用线长短变化之道。 * * 四种线型运用 衣纹线的程式规律= （虚+实）×（取+舍）×（曲+直）×（长+短)×…... 取之有道，舍得放弃 哪些衣纹线该取，哪些该舍？ 实战演练 上图是衣纹的原始状态中，对比下图，想一想那些线被挪位，那些线被兼并？ 上图衣纹线平行密集，裁缝线恰在形体正中。 下图则按照取舍的原则对衣纹进行了兼并，同时为使衣纹组织更具美感，将裁缝线由居中的位置挪位至偏一侧，使线条更富变化。