古代文学1概要.doc

题型：填空10% 选择题5% 名词解释4选3。15% 简答题2题，20% 论述题3选2。30% 课程论文20% 填空、选择、名词解释——文学常识： 1、大历十才子：是指代宗大历年间活跃于诗坛的十位诗人及其所代表的诗歌流派，“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审，其中钱起被称为“十才子之冠”。“十才子”齐名的重要原因是，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近。他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸成为基本主题；擅长写送别诗和隐居的诗歌。诗歌艺术：讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然闲逸。 2、韩孟诗派：韩孟诗派指的是中唐时期以韩愈、孟郊为首，包括卢仝、李贺、贾岛、姚合等在内的，注重苦吟、以奇崛险怪为总体风格的诗歌流派。作为一个诗歌流派，他们有明确的理论主张：首先是“不平则鸣”说，所谓不平，强调的是内心不平情感的抒发，它既是对创作活动产生原因的揭示，也是对“不平”心态的肯定；“不平则鸣”说的另一要点在于侧重诗歌的抒情功能。韩孟诗派的另一个重要观点，是“笔补造化”，是指既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。 （奇崛诗派：从贞元后期至大和年间，诗坛出现韩愈、孟郊开创的奇崛诗派，其成员李贺、卢全、贾岛、姚合等，大都出身贫寒，仕途坎坷，性格狷介。他们或苦吟，以书法愤世嫉俗之情，而异于元白诗派的侧重写实。艺术上，他们不就俗从易，而追求奇崛险硬，力矫平弱纤巧的大历诗风。） 以文为诗：是韩愈的一种创作倾向和自觉的美学追求。主要特点是以散文化的章法、句法入诗，不受韵律、节奏、对称的约束，打破诗歌圆转流利、和谐对称的特点，融叙述、议论为一体。“以文为诗”对后世尤其是宋代诗人影响极为深远。 试论韩愈以文为诗的特点及在诗歌中的创新。 中唐诗人，字退之，郡望昌黎，自称昌黎韩愈。 一、以文为诗，其表现有三： （一）以议论为诗。韩诗有“约六经之旨为而成文”，通篇皆议论者，如《谢自然诗》、《送灵师，》摈斥佛老，纵横议论，是杜甫《戏为刘绝句》的发展。 （二）以赋为诗，用汉赋铺排夸张的手法写诗，如《南山诗》写终南山的高峻和景象变幻，连用五十个“或”字的诗句加以铺排描写。 （三）以非诗为诗，运用散文的叙述方法、篇章结构、句式虚词及硬语险韵写诗，按游记散文的叙述顺序，如《山石》写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻，记叙详细，给人如临其境之感，以“单行”散句贯穿，写景刻露，为七言诗散文化的典范之作。 以文为诗，有得有失，其成功之处在于叙事状物、抒情议论，曲尽其妙，元气磅礴，笔墨酣畅，丰富了诗歌的表现手法，扩大了诗歌的表现功能；失败之处在于：使用过当，破坏了诗歌的形象美、音韵美，有堆砌累赘、枯滞晦涩之感。 诗歌上的创新： 一、以文为诗。 二．气势磅礴、气魄宏大是韩愈诗的第二个特点。这与韩愈在诗歌句法上的创新有关。韩愈打破已经形成的节奏和谐、句式工稳、规范整齐的诗歌外在形式，以散文、骈赋句法入诗，使诗句长短错落、跌宕跳跃、变化多端。这种长短错落的句法使韩诗显示出气势豪迈、气魄宏大的特点，改变了大历以来诗坛纤巧卑弱的现象。如《忽忽》一诗。 三．奇崛险拗，构思、想象、意象都很特别，在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界。如其《陆浑山火和皇甫湜用其韵》 四．以丑为美，将生活中的丑陋事物写入诗中，如《答柳柳州食虾蟆》。 4、郊岛：指中唐诗人孟郊、贾岛，二人并称。二人诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促。苏轼《祭柳子玉文》用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。 郊寒岛瘦：这是苏轼评价韩孟诗派中孟郊与贾岛时的评语。贾岛曾师从孟郊，他凄幽苦冷的诗风与孟郊一脉相承，他苦吟的创作态度，摄景造物的审美趋向，也深受孟郊的影响，历来以“郊寒岛瘦”并序。“郊寒岛瘦”可分解也可互文，指两人都注重苦吟，诗作内大都啼饥号寒，形式上拘谨，气势上较为内敛，美感上显得清寒，内容上较为狭窄的特点。但两人有所不同，孟郊擅长五古，崇尚古雅，颇有风骨；贾岛专工五律，状景抒情，幽细精致。孟诗题材宽于贾诗，感情也较为激愤。 苦吟诗：晚唐时期，苦吟诗的早期代表是孟郊，后来有贾岛、姚合。他们的诗风相近，都以苦吟著称所以称苦吟诗。他们的诗风又各有特色特色：孟郊诗中颇多患难感、忧郁感、以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。贾岛诗多是寄赠酬唱之作，极少反映但是生活，局度也显得比较狭窄。姚合与贾岛是诗风相近的诗友。 5、元和诗变 ：元和诗变指的是中唐元和时期在政治图变氛围中的诗歌革新。这种革新表现为在诗歌内容上现实主义加强，形式上流派众多，风格各异。在这种革新背景下出现的韩孟诗派、元白诗派以及不入门派、