古代文学第七讲概要.ppt

第三章 南戏向传奇转化期的创作 学习内容： 一、丘濬的《五伦全备记》和邵灿的《香囊记》对《琵琶记》的承袭 二、李开先的《宝剑记》对题材的开拓——超越了婚姻的题材，融入了政治内容； 梁辰鱼的《浣纱记》在戏剧史上的价值：1、使昆山腔传播开来；2、对历史兴亡的思考；3、政治与爱情的结合。 《鸣凤记》的内容与影响 学习要求： 本章内容要求一般掌握 第一节 《五伦全备记》和《香囊记》 明初成化、弘治年间，理学大儒、官至礼部尚书兼文渊阁大学士的丘濬，成为传奇的重要作者。他有三种剧完整传世，其中《五伦全备记》最有代表性。剧中写伍伦全、伍伦备兄弟孝义友悌的故事，其主旨入开场白所宣称的：“使世上为子的看了便孝，为臣的看了便忠……虽是一场假托之言，实万世纲常之理。”剧中的说白唱词大段地抄录经书，充满封建说教的陈词滥调。 以丘濬的身份而染指于向来为正人君子所不屑的戏剧，可以看作是以道德理念为核心的台阁文学的强有力的扩展。 稍后宜兴生员邵灿作《香囊记》，是《五伦全备记》的翻版。他把为臣、为子、为母、为妻、为兄弟、为朋友的标准德行全部组织在一部剧中，煞费苦心。此剧曲词讲究对偶、喜用典故，雕琢甚深；对白多用骈文，大讲经义，对于后代戏剧的骈俪化倾向有较大影响。 总结：丘濬和邵灿以士大夫的身份参与到南戏剧本的创作中，发扬重视风化的传统，为南戏剧本带来了说教的气息，同时也使剧本凸现出文人的色彩，体现出文人对现实的关注和文人的社会责任感。 第二节 《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》 一、李开先《宝剑记》在题材上的开拓 李开先的《宝剑记》取材于《水浒传》，写林冲因为反对高俅等祸国殃民的奸臣被逼上梁山的故事，但它的情节、主旨与《水浒传》所写有很大不同。在《宝剑记》中，林冲是因二度上本弹劾高俅、童贯专权用事、败坏朝政而一再遭到迫害，至于高衙内看上林冲之妻张氏，则是林冲发配以后的事情。表现了士大夫所关注的政治上的忠奸斗争，把一个充满市井味道的草莽英雄的故事，敷演成了士大夫的歌唱。 剧中将林冲写成一个忠臣义士，将张氏写成一个孝妇贞妻，剧本的主旨如开首《鹧鸪天》曲所言：“诛谗佞，表忠良，提真托假振纲常。”道德说教的色彩仍是相当浓厚。另一方面，作者虽然积极入世，对现实政治抱有满腔热情，但自身屡遭挫折，借林冲的故事表达了自己对现实政治的不满，抒写自己的痛苦与感慨。 剧中的唱词倾向于文雅工丽，但雕琢不深，尤其《夜奔》一出，写得苍凉浑厚，具有浓厚的抒情性。 《宝剑记》在对《琵琶记》的尊崇中，已经开始挑战《琵琶记》的权威。《宝剑记》对政治上忠奸斗争的表现，超越了婚姻家庭，拓展了戏曲创作的题材，进一步显示出文人作家的特质，表现了文人对政治的强烈参与精神和他们的无奈。 二、梁辰鱼《浣纱记》在中国戏曲史上的价值 梁辰鱼的《浣纱记》以范蠡和西施的爱情故事为线索，写越王勾践卧薪尝胆、灭吴复仇的故事。《浣纱记》取材于《吴越春秋》，把勾践复仇灭吴的历史大事件与范蠡、西施的爱情传说结合在一起来写，剧中的中心人物实际是西施。因西施与范蠡初以一束浣纱定情，故以此为名。这个剧写出了文人的一种浪漫色彩的生活理想：忠君报国，功成身退，才士与美女相偶放浪江湖。在李白诗中，已经常表现出类似的人生企慕。《浣纱记》对历史素材的处理，同样反映着作者的思想和个性。剧本赞扬了范蠡和西施为了国家利益牺牲个人爱情和幸福的行为，同时也以相当多的篇幅渲染了西施在成为政治的牺牲品时所感受到的深深悲哀，能够使人感动。 《浣纱记》在中国戏曲史上有重要的价值，这表现在： （1）是最早用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔在戏曲舞台上迅速流传开来；而其中“打围”、“寄子”、“采莲”等出，成为后世久演不衰的折子戏。 （2）对历史兴亡的思考，代表了明传奇的一个重要主题，并在后来的文人创作中得到更多发挥。梁辰鱼在这样一个传统的历史故事中，注入了深厚的政治内容，歌颂越国君臣的奋发图强，批判吴国君臣的骄奢荒淫，借以表达自己的政治理想和对历史兴亡的反思。 （3）《浣纱记》写吴越的兴亡，而以才子佳人的爱情贯穿其间，将政治和爱情相结合，开创了以离合之情写兴亡之感的手法，对后世传奇创作有很大影响。 三、《鸣凤记》对时事剧创作的开创 产生于隆庆年间的《鸣凤记》是一部关切当代政治事件的剧作，或谓是王世贞作，或谓是其门人作，均难确定。作者把以严嵩父子及赵文华为一方的“奸党”和以夏言、杨继盛等人为一方的“忠臣”向两个方向作极端化的描绘，从而维护了嘉靖皇帝的“圣明”品性。把复杂的政治矛盾解释成政治人物道德品质的对立，这是一种惯常的作法，作为历史事实的反映