唐诗宋词相关知识和两首词PPT课件概要.ppt

下片：一、二两句——离别之时若能有个好天气，或许稍微冲淡些愁绪，却遇上个冷落清秋，如何承受得了。五、六两句——离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共享，等同虚设。七、八两句——离别了恋人，万千深情密意却没人可诉说。（这两句可联系“念桥边红药，年年知为谁生”句） 这些主客观冲突地铺叙，形成离愁别绪的高潮。 情景交融，构成了凄楚的意境。 背诵该词。 完成质量监测、能力评估。 词的源流 词的兴盛 词的种类 词的结构 词大致产生在盛唐，它首先盛行于民间。 晚唐、五代，后来文人注意了这种形式，开始介入它的文学创作并逐渐增多，如温庭筠、韦庄、李煜都具有自己独到的风格。 词初称“曲子词”、乐府、乐章、长短句、诗余等，是为配合音乐而创作的歌辞。 北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。 体制的创新——慢词：北宋词至柳永而一变，化旧曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词，使词的体式趋向完备了。 柳永善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱，有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。开婉约一派。 内容的创新——豪放：北宋苏轼高举创新的旗帜，首先打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放词的风格。 时代主旋律——爱国： 岳飞，张孝祥等人，他们的作品表现爱国情感，气势壮大，风格豪放刚健。 辛弃疾、陆游，继承苏轼的革新精神，突出发扬了豪放的风格，扩大了词体的内涵，使其丰富多彩，把词推向更高的阶段。 稼轩体：在词的创作手法上，他不仅运用古近体诗的句法作词，又吸收了散文、骈文、民间口语入词，辛词代表了文人词的最高成就。词是慷慨、豪迈，抒写抑郁不平之气。有时也存在用典过多，不免使人晦涩难懂的缺点。 南宋后期，以姜夔、张炎为代表，感喟哀时，描写亡国的惨变，抒发内心的黍离之悲。他们精通音律，偏重词的格律，讲求句法、字面，有时难免流于形式化，也束缚了词的内容。 总之，宋词无疑是中国诗歌史上一个新的里程碑，在将音乐与诗歌相结合方面，达到了唐诗所未能达到的独特的审美地步，在文学史上留取了自己的地位。 词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的平仄也是一定的。 词大致可分三类： ①小令（58字）； ②中调（59-90字） ③长调（91字以上）。 唐人讲令、引、慢，或小词、大词。 词牌：就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式，人们给这些格式起了一些名字，这些名字就是词牌。 题目： 上、下片（阙） a.本来是乐曲的名称。如《西江月》是来自民间的曲调。 b.摘取一首词中的几个字作为词牌。如《一剪梅》这个词牌名来自周邦彦的词句“一剪梅花万样娇”。 c.本来就是词的题目。如《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙。 但是，绝大多数的词都不是词牌即词题的，词牌之外，还有一个词题，在词牌下面用较小的字注出。如《沁园春·长沙》 每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。 李煜：（937～978） 柳永：（987～？1053） 苏轼：（1037~1101） 秦观：（1049~1100） 李清照：（1084~1151） 辛弃疾：（1140~1201） 960-1127北宋；1127-1279南宋。 李煜：（937～978），字重光，南唐的亡国之君。他在位十五年。975年宋攻破金陵，他被俘北上，囚居汴京三年，被毒死。李煜的词内容上大都伤今怀旧，并无多大可取，但重在写生活感受，清词丽句，凄婉动人，在词史上有一定地位。现存李煜词三十余首，见《南唐二主词》 。 这首词是李煜的绝笔词，李煜被俘后，囚居在汴京（今河南开封），宋太宗太平兴国三年，李煜作此词，命乐伎在他的生日–––––––七月七日之夕演奏，加上旧臣徐铉出卖，太宗震怒，用牵机药毒死了他，死年41岁。 作个才人真绝代，可怜薄命作君王。 这首词表现的是作者的故国之恋。整首词先抑后扬，读时应低缓，体现出惆怅。 春天是美好、可爱的，是充满生机的，但在一个曾贵为一国之主而今却沦为阶下囚的后主眼中，春天的美景再也不是美的了，他只有怨恨地问道它“何时了”，春天不再象以前那样带给他欢乐，只是带给他“不堪回首的往事，因此引发出了他的千古名句”问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”李后主的愁情可能不值得同情，但是这个以水喻愁的名句却含蓄形象地表达出愁情之长之深，不可遏止地奔流而下，把抽象的内心情感用恰当的形象表达出来，既可见李后主此时的烦愁思绪，也引起了后代无数读者的共鸣。 后主之词，真所谓以血书者也。—