杨圆圆像仓鼠一样工作采访并文赖非2015-08-22图像新潮的参展.PDF

杨圆圆：像仓鼠一样工作 采访并文：赖非 2015-08-22 “图像新潮”的参展艺术家杨圆圆 1989 年末出生于北京，在世代的定义上处于 80 后和 90 后之间，而这一点也体现在她的创作实践中——她对于多种媒介的图像和文字信息 兼具敏感性，作品中的表达开放而不拘泥于形式。杨圆圆的艺术实践以摄影为主，同时 也跨越录像、表演、文字等彼此独立又相互关联的形式。她近几年的创作往往在深入和 缜密的研究调查的基础上，糅合大量不同性质和来源的视觉素材，通过不同的媒介传达 她的感性思考。而在创作实践之外，杨圆圆也致力于艺术写作和媒体工作，是一个能量 满格的全能创作者。 杨圆圆在重庆驻留期间的项目《几近抵达，几近具体，重庆》将参与到 9 月开幕的 LEAP Pavilion“图像新潮”。同时，她去年出版的限量精装摄影书《在克拉科夫的十日》也 将亮相由假杂志策划组织的 LEAP Pavilion 阅览室，供现场的观众阅读浏览。 《几近抵达，几近具体，重庆》并非以一种类型学的方式将过去与当下的图像进行对照， 而是通过将拍摄于不同年代、出现在不同媒介（电视以及不同年代的报纸广告）、以及 处于不同形态下（建设工地与废墟）的建筑进行并置，并在其中穿插着与建筑相关的人 物的图像（肖像、调查文字以及档案资料），以此构建出一系列能够彼此发生对话与关 联的图像，映射出这座城市当下（并始终处于改变中）的构成 LEAP：说说你接触和学习摄影的经历吧。 杨圆圆：第一台相机是爸爸送的礼物，那是在上初中临近毕业前，在对拍照感兴趣之前 我的爱好是画画和音乐，开始拍照之后我意识到，通过这样的方式可以让我更好地与去 观看与认识这个世界。至今我也依然是这么想的。当然，对摄影的使用与理解必定发生 了很大改变。大学的专业是在英国的艺术院校读摄影本科。 LEAP：你的摄影专业背景和在伦敦的艺术教育怎样影响你现在的艺术实践？ 杨圆圆：这个问题挺难回答的。我觉得在英国纯艺专业学生的状态很像是被散养”。 这也就要求学生有非常强的自主性。或许对我影响更大的，是 18 岁就出国留学，并且 常年四处游走的经历本身吧，对我的实践产生影响的一切都是非常碎片化的，文学、电 影、历史地理或是考古学、对摄影史的兴趣、跳蚤市场拾得的旧物、与他人对话的片段、 对旅游和走路的喜爱也因此我的作品总是非常碎片化的，在形容作品的时候我似 乎总是用“网格”、“组织”、“集群”之类的词语。近些年来的实践都是围绕特定城 市和地点为背景而展开的，然而所延展出的方向则是各不相同。 LEAP：你近年的作品经常围绕着你旅行的目的地展开。在去克拉科夫之前有计划性地想 做一个项目吗？ 杨圆圆：想了，但完全没有一个具体的方向，但是就毫不犹豫地去了。押井守的电影《空 中杀手》（2008 年）与奥斯威辛是头脑中比较清晰的两条线索。其他的一切都是非常 自然地发生的：比如从A 到了 B，从而又出现了 C 与 D 两个不同的方向，而 C 和 D 又关 联到更多不同的线索。我总觉得自己的工作方式像是仓鼠，在地期间会疯狂捕捉和搜集 一切线索。这个时间可能只有 10 天，可能有几个月，而后经历漫长的编辑和其他过程， 最终完成作品。 LEAP：把 《在克拉科夫的十日》做成书的想法也是一开始就想好的吗？ 杨圆圆：当时想过这个可能性，但在那时候也没有意识到最终会实现。做书的想法是在 之后开始编辑过程中更加确定的。去克拉科夫是在 2013 年夏天，9 月回国后开始编辑， 直到 2014 年夏天才完成初稿。 LEAP：去年在重庆器空间驻留期间完成的《几近抵达，几近具体，重庆》从表面上看上 去似乎是你目前为止最为理性的项目。很多在地的研究和城市的历史材料表现的更为客 观。拍摄的角度也似乎更冷静，与拍摄对象保持了一种观察距离。这和你本身在这个城 市的体验有关吗？ 杨圆圆：去重庆之前我在网上的二手书店淘到一本老相册，其中包含近 300 张老照片， 拍摄对象全部都是建筑。除了电信部门的厂房、大院与办公楼以外，照片下面都标注了 相应的街名与号牌。这本相册编制的具体年代也是未知的，根据其中“反封街”等具有 特定时代色彩的街名，可以推断这本相册大约在文革左右的时期编纂。在我看来，对这 本相册上所有能找到的地址进行重访是极为自然发展出的一种工作方式。而这种类似于 田野调查的工作方式也许注定导致了这种相对的“客观与理性”。在搜寻过程中，某一