意大利文艺复兴时期的建筑概要.ppt

第八章 意大利文艺复兴建筑 第八章 意大利文艺复兴建筑 §8.1文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 §8.2春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶 §8.3曲折的历程 §8.4众星灿烂 §8.5广场建筑群 §8.6活跃的理论 §8.7圣彼得大教堂和它的建造过程 §8.8十七世纪的意大利建筑 §8.1文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 一、人性的苏醒 经济发达，眼界开阔，中产阶级有力-------世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人性逐渐苏醒 《论人的尊严》----意大利人文学者皮科------人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定 二、同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导 “人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热潮 古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一 佛罗伦萨主教堂1 标志着意大利文艺 复兴建筑史的开始 §8.2春汛---佛罗伦萨主教堂穹顶 一、形制及建造过程 1、坎皮奥----平面大体还是拉丁十字的，但东部却是一个以歌坛为中心的集中式的形体 2、伯鲁乃列斯基 1420年动工，1431年封顶 二、结构 1、穹顶下面使用 ----“鼓座” 2、抵御穹顶侧推力所使用的方法： （1）穹顶轮廓采用尖矢形，而不是半圆形 （2）用骨架券结构 佛罗伦萨主教堂2 三、意义 1、它是在建筑中突破精神专制的标志 2、它借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，成了城市轮廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的标志 3、无论在结构上，还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。 §8.3曲折的历程 一、文艺复兴初期---开创者 （14--15世纪初） 建筑师是行会的工艺匠师； 中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面 1、育婴堂 1419年 ---伯鲁乃列斯基 平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续券廊，科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧，和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。 廊子的结构是拜占庭式的。 房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场互相渗透。 育婴堂：早期文艺复兴建筑 伯鲁乃列斯基 育婴堂雕刻 2、巴齐礼拜堂 ----伯鲁乃列斯基 其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有一段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶 它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央，在文艺复兴建筑中比较常见 巴齐礼拜堂同环境很协调 二、文艺复兴中期----转向宫廷（15世纪中后期） 1、府邸： 大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、整齐，外形上只突出一个立面 例：美第奇府邸 2、建筑师： 这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明；并且借鉴古人著作，总结劳动者的实践经验，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，对建筑的发展起着重大的作用。 文艺复兴的意大利出现了建筑学术著作的高潮。 阿尔伯蒂、达·芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥 三、文艺复兴盛期---新的高涨（16世纪上半叶） 1、罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期 2、建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水平大有提高。 3、盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资产者的资助。 4、坦比哀多----小教堂（1502--1510） 盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表 设计人---伯拉孟特 集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊 造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强 造型对后世的影响很大 5、法尔尼斯府邸 四、衰退 （16世纪中叶起） 1、两种倾向 （1）泥古不化，教条的崇拜古代 （2）追求新颖尖巧，被称为“手法主义” 2、形制复旧 3、进展 文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规划都有新的高涨。 五、威尼斯 1、建筑上追求开朗愉快的风格，构图自由