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《登金陵凤凰台》作者：李白文体：七言律诗文学常识：1、字太白，号青莲居士，被后人誉为“诗仙”，在文学史上与杜甫并称为“李杜”，是继屈原之后中国最杰出的浪漫主义诗人。诗集有《李太白集》，代表作有《蜀道难》、《行路难》、《静夜思》等。 2、南京的别称：金陵、建康、建邺（业）、江宁、应天等。写作手法：借景抒情（颈联）；用典（“凤凰台”、“吴宫”等）；炼字（落、分）；虚实结合（实写“凤凰台”，虚写“吴宫”等）；比喻（浮云、日）主题思想：诗人把历史的典故、眼前的景物和自己的感受交织在一起，不仅兴发了对历史的凭吊之感，而且抒发了忧国伤时的怀抱。《梦游天姥吟留别》作者：李白文体：古体诗文学常识：1、李白，字太白，号青莲居士，被后人誉为“诗仙”，在文学史上与杜甫并称为“李杜”，是继屈原之后中国最杰出的浪漫主义诗人。诗集有《李太白集》，代表作有《蜀道难》、《行路难》、《静夜思》等。2、吟：古体诗的一种形式，内容多有悲愁慨叹之意，形式上比较自由活泼，诗句节奏多变。写作手法：1、衬托（以神山“瀛洲”衬托天姥山，表现天姥山的神奇色彩）2、夸张（天台一万八千丈）3、浪漫主义想象（梦境）4、虚实结合（梦游为虚，梦醒后转为写实）主题思想：诗人通过描绘梦中游历天姥山的情形，表现了对污浊现实的弃绝，对腐朽权贵的蔑视和对理想世界的追求。《八声甘州》作者：柳永文体：词文学常识：原名柳三变，字耆卿，景庄，世称柳屯田、柳七，是婉约派的代表词人，擅长写羁旅行役类词。词集有《乐章集》，代表作有《雨霖铃》、《望海潮》等。写作手法：借景抒情（上阕写景，下阕抒情）；虚实结合（“想佳人”句虚写，“争知我”句实写）；借代（红衰翠减）主题思想：本词通过描绘暮秋一片冷落凄凉的景象，抒发了词人常年羁旅在外思乡思归的无奈悲苦之情。《水龙吟?登建康赏心亭》作者：辛弃疾文体：词文学常识：字幼安，号稼轩，是豪放派的代表词人，与苏轼并称“苏辛。词集有《稼轩长短句》，代表作有《永遇乐?京口北固亭怀古》、《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》等。写作手法：借景抒情（上阕写景，下阕抒情）；用典（张季鹰、许汜、桓温）主题思想：词人借登临周览赏心亭之际，一抒郁结心头的报国无门、壮志难伸的悲愤之情。《登快阁》作者：黄庭坚文体：七言律诗文学常识：字鲁直，号山谷道人、涪翁。与秦观、张耒、晁补之并称为“苏门四学士”。在诗歌上，与苏轼并称“苏黄”，开创了“江西诗派”。在书法上，与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。写作手法：借景抒情（颔联）；炼字（倚）；用典（伯牙、阮籍、白鸥之盟）主题思想：通过于公务之暇登快阁眺望，抒发兀傲不群的品性和摒弃世俗、陶然忘机的归隐之意。《终南山》作者：王维文体：五言律诗文学常识：字摩诘，世称王右丞，与孟浩然同为山水田园诗派的代表诗人，并称“王孟”。苏轼评价：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”诗集有《王右丞集》，代表作有《山居秋暝》、《鸟鸣涧》、《使至塞上》等。写作手法：移步换景、散点透视（山脚仰视-半山近观-主峰俯瞰-回到山下）；夸张（首联）反衬（尾联：以人声衬山静）主题思想：通过描写终南山的壮阔而又清远的胜景，表达了诗人对终南山的喜爱和留恋之情。《登楼》作者：杜甫文体：七言律诗文学常识：选自《杜少陵集》；杜甫字子美，自称少陵野老，世称杜少陵、杜工部、杜拾遗，被誉为“诗圣”，其诗被誉为“诗史”，与李白并称为“李杜”。写作手法：炼字（伤、来、变、终、莫、还、聊）；借古讽今（尾联）；情景交融（全诗）；寓情于景（首联、颔联）主旨：借登楼所见所想抒发万方多难、报国无门的忧愁与悲叹。《书愤》作者：陆游文体：七言律诗文学常识：选自《剑南诗稿》；陆游，字务观，号放翁，有“小李白”之称，其诗被誉为“一代诗史”。写作手法：意象叠加（颔联）；用典（颈联、尾联）主旨：追述早年的豪情壮志，抒发壮志未酬的愤懑，及至死不渝的收复失地的志向。《塞下曲》作者：卢纶文体：五言绝句文学常识：有《卢户部诗集》；字允言，“大历十才子”之一。写作手法：侧面描写与正面描写结合；细节刻画；对比（将军一人与千营士兵；千营士兵之众与喊声的整齐划一）主旨：塑造了一位英勇威武的将军形象，赞扬将军的治军有方。《从军行》作者：王昌龄文体：七言绝句文学常识：选自《全唐诗》。从军行，乐府古题，多用来描写军旅生活。王昌龄，字少伯，世称王龙标、王江宁，有“七绝圣手”的美誉。写作手法：寓情于景（第一、二句），直抒胸臆（第三、四句）主旨：描写在阴云密布、黄沙飞卷的瀚海孤城中，戍边将士为保家卫国浴血奋战的英勇形象，表现了诗人对将士们立誓破敌的顽强斗志和豪迈气概的高度颂扬。《过华清宫》作者：杜牧文体：七言绝句文学常识：有《樊川文集》。杜牧，字牧之，世称杜樊川，与李商隐合称“小李杜”。写作手法：对比（“一骑”之苦与“妃子”之乐）；以史讽今主旨：通过记