浅析近体诗格律.doc

浅析近体诗格律 题目加入“浅析”二字，这份文章确实只是提供给初学者看的。为的的是近体诗基础知识的普及。也许有人会说这些资料网上到处是，何必多费笔墨，个人觉得网络里的诗词学习教程之类的，多是板起面孔说教。各种无层次把简单的东西复杂化。我想我会把这些东西说得更简单易懂些，便于初学者理解和接受；同时也是受朋友所托，啰嗦几句。如果你已经精通格律，这篇文章大可不必看，因为你学不到什么。 在学习格律之前我想跟你说的是：格律是一种自然的约定俗称的（并非前人无聊生造，自缚手脚的）规则。是诗歌的发展，前人的写作经验，自然的音乐存在，汉语的声调特点等造就了它。很多初学者对它认识偏颇，总是以为它会束缚诗歌的意境。其实束缚不束缚是个人笔力的问题，只要处理好，格律与意境非但不冲突，还相得益彰。就像为一段电影配上伴乐，为一段文字配上插画，相互衬托而更美。所谓先入后出，先立后破，只有先精通格律，才能超脱于格律，随心所欲而不逾矩。当然只有树立正确的格律观，以下的东西才能看完，不会随便嚷嚷着格律怎么不好怎么有问题。。。 （一）关于声调 众所周知，汉字有独特的声调。汉语拼音中，一二声为平，三四声为仄。古音则略有不同，分平上去入四声。上平、下平为平，上声、去声和入声为仄。旧体诗词创作，主流还是按古音。但初学者可尝试用今音，便于接受。近体诗格律，说白了，就是平仄和韵的规则。 （二）句式 以五言近体诗为例。因为七言格律可从五言基础上产生。首先要记住五言诗的四种句式。律诗的每一个句子，都是由这些或由这些变格得到。 1.仄仄平平仄 2.平平仄仄平 3.平平平仄仄 4.仄仄仄平平 乍一看上去是不是有眼花缭乱的感觉呢？其实仔细看看就会发现很简单。无非是双平双仄交替，在避免三连平和三连仄结尾的基础上在前面或后面添上一声调相反的字。如仄仄平平后面加一仄，变成仄仄平平仄。双平仄交替能使句子读起来铿锵有力，有声律美。 （三）“对”和“粘”的规则。 对：对句(如第一、二句)之间的平仄相反。 粘：邻句(如第二、三句)偶数位字的平仄相同。 *律诗的偶句必须押韵，基数句除首句可韵外皆不押韵。押韵的字必须为平声字。（仄韵近体诗暂忽略） 按照偶句平声押韵的要求，再加上对和粘的规则，就可以推出五绝的四种基本格式。我举个例子： 若首句为平平平仄仄，根据“对”，第二句就须为仄仄仄平平。再根据“粘”，偶数位字要平仄相同，在其余的三种基本句式中，只有仄仄平平仄符合要求。再根据“对”，第四句就为平平仄仄平。所以整个五绝的格式就为： 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 四种基本句式中的任意一句都可以作为首句，由此可以推出五绝的四种基本格式。当首句尾字为平声时，需要与偶句押韵。另外，要注意第二句尾字押韵，不能仄尾。推的过程是这样的： 若首句为平平仄仄平，根据“对”，第二句本该为仄仄平平仄，但由于偶句须押韵，尾字不能为仄，这时候就要找另一种合适的句式，所以只能是仄仄仄平平，再根据“粘”的规则，第三句为仄仄平平仄。再根据“对”，第四句就为平平仄仄平。所以整个格式就为： 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 推的过程其实就是在四种基本句式中选合适的句式。 关于五律，其实就是在五绝的基础上，根据“对”和“粘”的规则继续推，凑够八句为止。 关于七言诗 七言诗的每一个句式，其平仄，其实就是在五言诗的基础上，在前面加上平平或者仄仄。如果五言句是平平仄仄平，则七言句就为仄仄平平仄仄平。如果五言句是仄仄仄平平，则七言句就为平平仄仄仄平平。这就得出了七言诗的四种基本句式。 1.平平仄仄平平仄 2.仄仄平平仄仄平 3.仄仄平平平仄仄 4.平平仄仄仄平平 七言绝句的对粘规则与五言同。不赘述。 四）“一三五不论，二四六分明” 前面说的是基本格式。事实上我们见到的律诗，真正完全按格式填的几乎是没有的。这是因为汉语多为二字音步，音步位为节奏点，对声律影响大。而非音步位如每句第一字，其影响甚小。因此有“一三五不论，二四六分明”之说。 意思是讲，七言诗每句的第一个字、第三个字、第五个字，平仄可以不论，用平声字或仄声字都可以，平仄两可，可平可仄：第二个字、第四个字、第六个字的平仄，必须分明，必须按照平仄格式的规定选用平声字或仄声字。第七个字当然都必须分明，是不言而喻的，因为涉及韵脚。 但是这种变格并不是完全可以用的。 1.“平平仄仄平”这一句式最须注意，其第一个字决不可不论。如果不论，误用了仄声字，使这一句变成了“仄平仄仄平”，则犯忌，诗律术语称之“孤平”。（王力学说：除韵脚之外只剩下一个平声字）。 2.“仄仄仄平平”这一句，第三个字也应当论。如果不论，最后三个字都变成了平声，