【复习】 2013音视频.doc

单选、多选（除课本） 1、数码摄像 　　　数码摄像使用的是数码摄像机，即DV摄像机。使用磁带、DVD光盘、存储卡和微型硬盘存储数字信号，它通过IEEE1394卡或数据线传输到计算机中。数码摄像的图像分辨率高，色彩及亮度频宽比传统摄像机高6倍。 帧速率 　　　当一系列连续的图片映入人眼的时候，由于视觉暂留的作用，人们会错觉地认为图片中的元素动了起来。当图片显示得足够快的时候，我们不能分辨每幅静止的图片，取而代之的是平滑的动画。动画是电影和视频的基础，每秒钟显示的图片数量称为帧速率，单位是帧/（fps）。大约10帧/秒的速率可产生平滑连贯的动画，低于这个速率，会产生跳动。 　　　传统电影的帧速率为24帧/秒，在美国和其他使用NTSC制式作为标准的电视视频的帧速率大约30帧/秒（29.97帧/秒）。在使用PAL制式或SECAM制式为标准的英国、部分欧洲地区和亚非地区，电视中视频的帧速率为25帧/秒。 镜头段落构成 　　　事物的逻辑关联通常包括横向和纵向两个方面。动作和事物遵循时间发展的关系呈现纵向关联，不同事物间的联系是横向关系。 　　　1、因果关系，事物间最常见的关系形态，也是受众最容易融入和接受的关系。当一个人做出某一动作时，看到的人会基于此动作联想推断，下意识地做出预期。因此在剪辑中出现一个镜头后通常会接结果性或对应性镜头。 　　　2、呼应关系，一个事件或人物会引起相关联的反应，这种反应画面与前一画面构成了呼应关系。 　　　3、平行关系，是指同一时间对某一事物在不同方位产生与之有关联关系的反应。 　　　4、烘托关系，主镜头展示主题的同时，以辅助镜头表现更深层次的寓意。 　　　5、冲突（对比）关系，通过镜头的对列把矛盾形象化展示出来，如强弱对比、大小对比、黑白对比等。 　　转场是一种形式，是叙事内容发展的需要，也是创造层次和结构的需要，它有其内在视觉——心理依据。 　　场面转换的视觉心理要求，是心理的隔断性和视觉的连续性。所谓心理的隔断性，就是要使观众有明确的段落感觉，知道上一段内容到这里告一段落，下面该开始另一段内容了。所谓视觉的连续性，就是利用造型因素和转场手法，使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。 　　转场的专业名称是“转场过渡”。依据剪辑中是否使用特技或是自然过渡、直接切换来完成作品，分为两大类：一是无技巧转场，如特写转场、出画入画、两极镜头转场、空镜头转场等；二是技巧转场，如淡入淡出、划像、叠化、翻转等等。 　　无技巧转场方式在影视剪辑中是最多、最普遍、最便捷的一种剪辑方式。它不需要做特技技巧的处理，镜头与镜头之间依据情节内容，时空关系以及上下镜头之间的逻辑关系自然过渡，直接切换。 1、出画与入画 　　　让前一个场景的最后一个镜头，主体走出画面；后一个场景的第一个镜头，主体走进画面。要把握好出画与入画方向的一致性。 2、两极镜头转场 　　　前一个镜头的景别与后一个镜头的景别是两个极端——如果前一个镜头是特写，则后一个镜头是全景或远景；如果前一个镜头是远景或全景，则后一个镜头是特写。两极镜头转场本身有强调意思，往往产生一种前后对比效果，两个场景将段落感比较明显。　 3、特写转场 　　　无论前一组的最后一个镜头景别是什么，后一组镜头都是从特写开始。 　　　特写对局部进行突出强调和放大，能展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别，是“视觉的重音”。可以使观众忽略其所处的环境，从而顺利转场，又称为转场的“万能镜头”。 　　　特写转场具有强调主要内容、表示时间省略、代替隐含动作等方面的作用。 4、同景别转场 　　　前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的景别相同，如全景接全景，特写接特写。 5、封挡镜头转场 　　　指画面上运动的主体在运动过程中挡住了镜头，使得观众无法从镜头辨别出被摄对象的性质、形状和质地等物理性能。这样的方式可以使观众的视线暂时中断并转移，是一种常用的无技巧转场方式。封挡镜头在视觉上给人以较强的冲击，可以造成视觉上的悬念，同时由于省略“过场戏”，使画面节奏紧促，加快了叙事的节奏。 6、同一主体转场 　　　两个场景用同一个人物或物体来衔接，同一主体转场，可以使转场自然、流畅，同一主体转场在景别上大都是这个主体的近景或特写，以排除画面环境中次要构成要素的干扰。 特技的运用（书P109） 　　　所谓特技是指用电子特技设备对电视图像和声音进行特殊处理的制作方法。电视特技是对电视图像和声音效果的提升与延展。 　　　在一般情况下，电视新闻对电视特技手段是排斥的，认为特技会使纪实性画面失去其真实朴素的面目。一些简单的特效如快、慢动作，叠化，重复再现等特技可以接受。在以动态新闻事实取胜的新闻节目里，一般不采用复杂的特效。在一些软性新闻，如自然风光、文艺演出、娱乐趣味新闻等以及专题片、纪录片中，特效可