第十章民族乐派.doc

第十章 民族乐派 从巴罗克时期开始，意大利和德国是音乐最发达的欧洲国家。特别是意大利歌剧和德国的器乐，在欧洲占有统治地位。 19世纪中叶，东欧、北欧各国音乐家民族意识高涨，迫切要求摆脱外来音乐支配，创造发展自己的民族音乐。 19世纪后半叶，东欧、北欧各国民族乐派兴起。 民族乐派是浪漫乐派的一个分支。他们把浪漫乐派所强调的个性扩大为民族性，但透过民族性，依然可以看到作曲家的个性。 一、俄国民族乐派 格林卡( M.Glinka 1804-1857 ) 俄国民族乐派的奠基人。 主要作品： 歌剧 《伊凡·苏萨宁》（民族歌剧奠基之作） 《鲁斯兰与柳德米拉》 管弦乐《卡玛林斯卡亚幻想曲》等。 他的创作具有鲜明的民族特征和爱国主义思想，音乐继承了民族民间音乐传统，借鉴了西欧音乐创作技法。 达尔戈梅日斯基（S· Dargomyzhsky 1813–1869年） 俄国民族乐派的奠基人。 主要作品： 歌剧《美人鱼》 《石客》（未完成） 他在歌剧《石客》（生前未完成，后由里姆斯基·科萨科夫续完）中取消了咏叹调和宣叙调之分，力图把俄语的特点和音乐结合起来，这对穆索尔斯基等作曲家有重要影响。 俄国民族乐派的核心组织—强力集团 强力集团：又称五人乐派、俄国五人组。是一个在1856年到1870年之间，俄国圣彼得堡建立的音乐创作小圈子。成员有巴拉基列夫、居伊、穆索尔斯基、鲍罗丁和里姆斯基·科萨科夫、五人。基本主张：走格林卡的道路，写俄国自己的题材，创作体现本民族独特个性的，真实而富于人民性的作品。 巴拉基列夫（1837-1910）：第一位在作品中体现强力集团创作倾向与风格的作曲家。主要作品有《以三首俄罗斯民歌为主题的序曲》交响诗《塔玛拉》钢琴曲《伊斯拉美》。 居伊（1835-1918）：作曲家、音乐评论家、军事工程学家。歌剧《威廉·拉特克夫》《安哲罗》。他在60—70年代撰写的评论文章有很高的文学水平，宣传了强力集团的音乐思想和创作成就。 穆索尔斯基（1839-1881）：主要作有歌剧《鲍里斯·戈杜诺夫》 《霍宛斯基党人之乱》、交响诗《荒山之夜》、钢琴套曲《图画展览会》歌曲《跳蚤之歌》等。他的音乐语言及表现手法均具独创性，对本国及19世纪末20世纪初西方音乐都有一定影响。 鲍罗丁（1833-1887）：作曲家、化学家。主要作品：歌剧《伊戈尔王》，交响音画《在中亚西亚草原上》。他是俄罗斯民族风格最强的作曲家之一，音乐具有史诗般的境界。 里姆斯基—科萨科夫（1844-1908）：作曲家、指挥家、教育家。 主要作品：歌剧《雪姑娘》《萨特阔》交响曲《安塔尔》交响组曲 《舍赫拉查达》等。音乐富于色彩性和幻想性，管弦乐法大师。 二、波西米亚（捷克）民族乐派 捷克民族乐派的奠基者，捷克民族歌剧的创始人—斯美塔那。 斯美塔那（1824-1884）：捷克著名的民族乐派作曲家。1848年，参加反抗异族压迫、推翻封建统治的革命运动，后流亡国外。1861年回国后，以领导捷克民族音乐事业为己任，组织筹建民族剧院，创办“艺术家协会”，发表音乐评论等，并且从未停止过创作，尤其是在捷克民族歌剧方面起了开路先锋的作用。 主要作品： 歌剧：《被出卖的新嫁娘》《达里波》等8部。交响诗套曲《我的祖国》、弦乐四重奏《我的生活》等。 艺术成就 明确了发展民族音乐的方向创造出19世纪捷克音乐最初的一批优秀之作，特别是为捷克民族歌剧和交响诗的发展打下基础。 被誉为捷克民族音乐的奠基人、新捷克音乐之父、捷克的格林卡。 德沃夏克（1841－1904）：捷克民族乐派的主要代表人物。1890年任教于布拉格音乐学院，1892—1895年春，应邀在美国纽约音乐学院教学并任院长，回国任布拉格音乐学院院长，他是十九世纪重要的作曲家之一。 主要作品 交响曲9部，《e小调第九交响曲“自新大陆” 》 《G大调第八交响曲》等。 交响诗5首，《水妖》《午时女巫》 《野鸽》 《金纺车》等。 歌剧12部，《水仙花》等。 若干管弦乐曲，室内乐，合唱曲等。 三、匈牙利民族乐派 贝拉·巴托克（1881－1945）1903年毕业于布达佩斯音乐学院，1907年任该院钢琴教授。1905年开始从事匈牙利民歌的收集、整理、研究工作,这对他的创作产生了强烈的影响，形成了以民间特点为主，充满节奏活力与丰富想象的独特风格。他是二十世纪最杰出的音乐家之一，是匈牙利现代音乐的领袖人物。 主要作品 交响诗《科苏特》 歌剧《蓝胡子公爵的城堡》 芭蕾舞剧《木偶王子》《神奇的满洲大人》 钢琴曲集《小宇宙》《罗马尼亚舞曲》 管弦乐《匈牙利素描》《乐队协奏曲》 《第三钢琴协奏曲》《第二小提琴协奏曲》 《为弦乐、打击乐和钢片琴而作的音乐》 创作特征： 1、作品具有充实内容和思想性，是真正的匈牙利现代音