八景命名韵律现象探析_以乾隆时期八景命名为例.PDF

第三十屆南區中文系碩博士生論文發表會 八景命名韻律現象探析_以乾隆時期八景命名為例 張苡珊 國立成功大學中國文學碩士班四年級 摘要 八景顧名思義為選取八處勝景並加以命名。前人的八景研究多著重在相關 文化議題。如石守謙（2012 ）《移動的桃花源—東亞世界中的山水畫》，衣若芬〈閱 讀風景：蘇軾與「瀟湘八景圖」的興起〉（2001 ），或如劉麗卿（2002 ）《清代台 灣八景與八景詩》首先對台灣八景詩作了全面論述等等。石守謙研究瀟湘八景之 際關注到八景之所以能形成一系列的文化活動，其命名具推波助瀾的效用，可見 八景命名的重要性。但八景命名論述多依附在八景相關研究文章中，鮮少有專門 立論。此外，李如龍 （1998）《漢語地名學論稿》將八景命名視為地名詞彚的一 環，從詞構學角度探討其構成 ；劉麗卿 （2002 ）從八景命名的字數、意境及平仄 等角度探討八景命名 。 漢語韵律構詞學就韵律單位—音步來定義詞，不同於從語法結構定義詞。 八景命名以四音節型態為主，就語法結構只能解釋語素如何組合成詞，但韵律構 詞學提出音步之說，闡述了四音節詞具有的韵律基礎，以及韵律對於構詞的影響。 故本文將從漢語韵律構詞學為切入點，探討以下： 1. 四音節八景命名的內部構成及其語言特色。 2. 八景命名廣受後代世人喜愛的原因 。 關鍵字：韵律、構詞、八景命名 第179頁 第三十屆南區中文系碩博士生論文發表會 壹、前言 1 「八景」顧名思義，乃擇取八個景色為一組並賦予命名，如「鳳翔府八景」 2 3 、「鳳山八景」等 。目前最早見於典籍上的「八景命名」乃北宋沈括《夢溪筆 談》所載的「瀟湘八景」： 度支員外郎宋迪工畫，尤善為平遠山水，其得意者有〈平沙落雁〉、〈遠 浦帆歸〉、〈山市晴嵐〉、〈江天暮雪〉、〈洞庭秋月〉、〈瀟湘夜雨〉、〈煙 寺晚鐘〉、〈漁村落照〉，謂之「八景」，好事者多傳之。4 沈括「好事者多傳之」一方面告訴我們，八景命名一出蔚為風潮，但沒有更 一步詳細說明為何瀟湘八景命名廣受後人喜愛。多數學者，如石守謙、劉麗卿等 根據沈括之言，認為八景命名始於宋迪對於其瀟湘畫作的命名5 。衣若芬則認為 宋迪文集已佚，且早在宋祁〈渡湘江〉已提及八景圖，故宋迪並非首位繪製瀟湘 八景者。加上魏晉六朝以來人們為避政治迫害寄情山水之中，山水文學早已暗藏 勝景擇取，故將八景起源上推至魏晉。周瓊將八景起源推向時代更早的先秦，認 為欣賞自然之美由來甚久，八景命名不過是將自然審美之趣推向另一高潮。6 上述學者對於勝景擇取意見看似相左，其實不然。周瓊與衣若芬分別將擇 取勝景的概念推早至先秦、魏晉，但並不否定宋迪命名瀟湘八景。換言之，擇取 勝景由來已久，宋迪擇定八處勝景加以命名使之定型，具承先啟後歸納整理的功 勞，是沈括特別記錄宋迪的原因。7 從過去學者的研究角度，如八景起源之辯，甚至於八景以「八」為組數等 等問題；可知八景命名，尤其是「瀟湘八景」之所以廣受歡迎是因為深植背後的 文化義涵。此外，學者亦有少數從語言角度論述八景命名受觀迎的論述，衣若芬 認為瀟湘八景命名是詩化的語言，具對仗與押韵的特色；石守謙則進一步認為對 1 隨著「八景」風氣興盛，後之八景已不限八處勝景為一組。亦有二景、四景、六景、十二景、 十六景及二十景等，但仍以八處勝景為一組的情形為多數。因此八景在此已成為一概念，應包 括上述的各種組合。 2 「潤德流泉、東湖攬勝、雞峯插雲、法門曉鐘、太白積雪、九成故址、雙清競渡、五峰挺秀。 （清）周方炯、高登科纂，達靈阿修：《乾隆鳳翔府志》（南京：鳳凰出版社，2007 年，《中國 地方志集成》影印乾隆31 年刻本），頁