《茶馆》第二幕课文分析(三).docVIP

《茶馆》第二幕课文分析（三） 三、《茶馆》的语言特点 《茶馆》在语言方面的成就也是十分突出的。这个戏里没有政治标语和口号，也没有一般的话剧腔，人物说的全是北京大白话。可是大白话说的有特色，既有地方的、时代的特色，又有幽默与讽刺的风格；既符合任务的身份，做到了语言性格化，又说的那么简练、流利、形象、生动。 王利发的台词不但符合其茶馆老板的身份，而且表现了他性格的发展变化。第二幕是王利发的中年时期，由于军阀混战，民不聊生，裕泰茶馆风雨飘摇，王利发苦心改良、惨淡经营，此时他语言的特点是有苦闷彷徨带来的满腹牢骚。幕启时，茶馆正准备重新开张，而他却说：“我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙子！”当听见远处有隐隐的炮声，他就冲着妻子王淑芬说：“听听，有他妈的开炮了！你闹，闹！明天开得了张才怪！”王淑芬说：“明白人别说糊涂话，开炮是我闹的？”其实王利发并非糊涂，而是因为心烦意乱、怨天尤人，才发牢骚讲怪话。随着戏的发展，王利发的语言色彩发生了有层次的变化：从风趣圆滑，到牢骚不平，最后变为冷嘲热骂。老舍正是这样通过王利发语言的变化，揭示了他性格、命运的变化，折射出时代的变化。这种运用语言的能力，，是常人很难做到的。 除了性格变化之外，《茶馆》的语言还具有幽默和讽刺、简练与流畅的特点。老舍写东西从无虚华或故作惊人之笔，然而那种从生活中提炼出来的精粹语句，却常常含有惊人之处，令人拍案叫绝。他能一两笔就勾勒出一个人物，也能入木三分的刻画出人物的灵魂。他用不多的笔墨，就把唐铁嘴这个江湖骗子的油滑、无耻和满身的奴性，描绘得淋漓尽致。唐铁嘴是个大烟鬼，第二场出场时，王利发谈起他这个嗜好，他说：“我已经不吃大烟了！”“我改抽‘白面’了，你看……大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？”几句对话，一个油嘴滑舌的江湖骗子，就活脱脱的勾画出来了。当人们听他说“我已经不吃大烟了”，以为他改邪归正了，然而他出人意料的接一句“我该抽‘白面儿’了”，人们不禁哄然大笑。老舍先生在剧本的台词里，巧妙的吸收曲艺相声的语言技巧，不时的“甩包袱”，把一些合乎情理但出人意料的笑料一甩出来，就产生了强烈的艺术效果。 《茶馆》在艺术风格上，把悲剧和喜剧有机的柔和融会起来，以喜剧的形式表现了最为悲切的内容，形成了悲喜结合的特色。因此，人们称《茶馆》是一曲含泪带笑的旧时代的哀歌，是一个亦庄亦谐的旧社会的葬礼。 《茶馆》的结构 在话剧创作中，《茶馆》的结构比较独特，被人称为“卷轴”式的平面结构。他没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，讲一个一个人物展览进去，把一个一个情节镶嵌进去。在第二幕中，出场的人物有30 多个，有台词的近20 个。这些人物没有特别突出的主次之分，台词也不多，只是在诉说着自己的事情，在茶馆中一闪而过。比如崔久峰的出现，只是表现他理想破灭后的悲观失望，松二爷的出场也不过反映了他那类封建遗老的没落。即使是起着贯穿作用的茶馆的老板王利发，也不过是在与茶客的交往中表现着自己。剧中所有的人物，都只是大茶馆中的一个画面，把这些画面组织起来，便成个一幅画卷，随着剧情的发展逐步展开。 除了人物，这一幕也没有统一的情节。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都很单一。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。这样，一个一个小情节，一个一个小故事，像画面一样，汇集起来，便构成了《茶馆》这幅长长的画卷。 （完）