创新、创意是“核”.doc

创新、创意是“核”，文化是“魂” 陈通 苏州工艺美院装饰艺术系05陶艺A班 摘要：一幅创作要想达到理想的状态，或者说要做到出色的效果，不但要有精湛的工艺，而且还要有创新，有创意，有文化，如果创新、创意是“核”的话，那么文化是“魂”。 关键词：创新、创意、文化 一次巧合,也想不起来具体是什么时候,我喜欢上了艺术,喜欢上了这种表达生活的独特的形式,也因为艺术，我走进了苏州工艺美院装饰艺术系,从而,爱上了陶瓷,和陶瓷结下了深厚的情感,由于专业的安排，真正接触它是这次毕业班的毕业设计。 陶瓷，一听到它，人人都会想到China ，想到中国，这种称呼对中国来说，是一种骄傲，一种民族精神的升华，从远古时代人类开始在无意识的生活中，把这种偶然的生活用品开始寓于美的含义时，也许他们不会想到，今天的陶瓷已经被世界所传播、接受、发扬，乃至美的形式五彩缤纷，曾几何时，在古老的东方文明正在世界传播的时候，陶瓷，却是这种传播文化的先行者，它孕育于华夏的古老神韵，写下了，中国又一个灿烂的光辉绝技，景德镇—青花瓷，宋朝的官窑、民窑，清代的颜色釉、古彩、粉彩，真可谓是瑰宝，回首历史，真的是一部陶瓷史就是一部中国文明史。 而现代，青花瓷仍旧被人们热爱着，并在丰富它，发扬它，如果你细心留意，在许多点缀美的地方，你都会发现，陶瓷却是其中最为耀眼的一个，因为现代的陶瓷装饰，实在太丰富多彩了，曾经，有人说，古老的传统工艺美术，在当今，时髦生活的挤压下，已经快没有呼吸的空间了，我觉得说这样话的人，太过武断，对生活太不了解了，不说别的，陶瓷在现代的生活或各种场所的装饰中，就被广泛合理的利用，而且成为了美的使者。 我觉得任何一种艺术形式，都应该有它自己的特点或特色， “天下器物，多有装饰”，我们都明白它的道理，更何况陶瓷是器皿，它已经形成了它自己的陶瓷文化,所以陶瓷和装饰有着紧密的关系,这种关系,就像鱼和水,焦和孟,在现代社会正在发展的今天,人们的审美已经开始有自己的特点,而陶瓷的美要想留住欣赏者的心,最重要的就是装饰,现代陶瓷艺术已经意识到这一点,已经在原有的基础上有了新的发展,那么我就来说说，我在自己的毕业设计中是怎样运用的。 青花的装饰有它自己的纯净，淡雅，青花的技法，也有它自身的学问，所以它是景德镇一绝，但是在现代的生活中，我们不难发现许多原始的青花瓷器很廉价，而且在市场供求上也出现了供多求少的现象，也许你会问为什么？其实很简单，就是因为它太庸俗，太不适应现代人的审美，虽然它与生活贴切，但是，从现代的人的享受美的角度来看，它丢失了作品最本质最有价值的东西，所以现代陶瓷装饰要想做到“美”，不但要有精湛的工艺，更应该做到三点，那就是：创新、创意、文化。 创新我们都知道，就是创造新的东西，几千年的陶瓷历史，来来回回，所有的器物，首先在形式上太过相似，所以在视觉上，让人有一种疲劳感，所以现代陶瓷装饰，首先要在形式上表现的多种多样，有特色，比如说，我的毕业设计，“荷-和”系列之三的壁饰，由四块不同规格瓷板组成，而这四块瓷板却构成了一幅素雅的画面，单从欣赏者的视觉上，就让人感觉比较有层次，有气势，重要的是，它并没有失去陶瓷固有的质感；其次要在画面上有创新，（如图“荷-和”系列之三）我觉得，大多数的陶瓷装饰画面，都比较传统，即使是有些现代的陶瓷装饰，虽然 画面感觉比较抽象，但是表现形式也比较老套，还是“荷-和”系列之三，虽然是四块瓷砖，但是，整体上却是画面内容联系着的主题，其实，我当初设计的目的就是“画里有画”，做到一种，让欣赏者“发思”的效果，让欣赏者自主的把它联系起来，深入其中；说完形、画面，当然还有颜色，我们先来看青花釉里红的图片（右图），传统的青花釉里红，固然有它本身的特色，但是，太过传统，好象几十年如一日，没有什么值得让人回味的地方，因为这种颜色现在随处可见，只要遵循它的章法，在景德镇，任何人都可以做的出这种传统的色彩，同样的青花釉里红，我的设计“荷-和”系列之三，却有着自己的味道，这就是颜色上的创新，一般的青花釉里红用的是阴青，而我用的是冬青，再加上窑位和温度的不同，在没有改变本性的情况下，却把青花釉里红烧出来另一种味道，（如图“荷-和”系列之三的青花釉里红就是用冬青烧制）我觉得这也是创新，也是要创新的地方，不说青花釉里红，就拿颜色釉来说，在现代陶瓷装饰中，好多设计者，会比较投入其中的来研究它，因为颜色釉的变化太大了，太奇妙了，同样的颜色釉，由于设计者某一环节所考虑的不同，却烧出，不一样的效果，更何况，每一个设计者都带着装饰的头脑来探讨它的神奇呢？ 创意，我所说的创意，指是的设计者的设计理念，我觉得，现代的陶瓷装饰，首先要理念新，这个新至关重要，不仅要把新的内容融入到陶瓷装饰中，更要把新的精神或是情感融入进去，右图是我的毕业设计“荷-和”系列之二，一套组合容器，也许你第